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宿建德江原文I翻译及赏析
创作背
于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借 以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时,与《问 舟子》是同一时期的作品。
整体
这首不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟 泊暮宿为背景。它虽然露出一个 愁 字,但立即又将笔触转到景物描 写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句 泊烟渚,移舟,就是移舟近岸的意思;
移舟
泊,这里有停船宿夜的
含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另 一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句 日暮客愁新,中的 日暮 显然和上句的 泊、烟 有联 系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:
君子于役,不知其
期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿 思?(《王 君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进 笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低, 低 和 旷 是相互依存、 相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江 水
中,和舟中的人是那么近, 近 和 清 也是相互依存、相互映衬的。 野旷天低树,江清月近人 。这种极富特色的景物,只有人在舟中才 能领略得到的。诗的第二句就点出 客愁新,这三四句好似怀着愁心, 在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一 轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛 然而止了。
然而,言虽止,意未尽。皇皇三十载,书剑两无成。水寻吴越, 风尘厌洛京(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔 入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然 一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆 怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷
千愁万绪,
不禁纷来沓至,涌上心头。 江清月近人,这画面展示的是清澈平静 的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人; 可那画面背后却是诗人的 愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。
人禀七情,应物斯感;感
物吟志,莫非自然 (刘勰《文心雕龙 明诗》)。孟浩然的这首小诗正 是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中,显示出一种风韵天 成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静, 明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一 个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓 尽致,然野旷江清,秋色历历在目。
名家点评
《鹤林玉露》:孟浩然诗云 江清月近人,杜陵云 江月去人只 数
尺,子美视浩然为前辈,岂祖述而敷衍之耶?浩然之句浑涵,子 美之句精工。
《王孟诗评》:刘云: 新字妙。 野旷二语酷似老杜。 《批点正声》:语少意远,清思痛入骨髓。
《唐诗解》:客愁因景而生,故下联不复言情,而旅思自见。 《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:神韵无伦。
《唐诗笺要》:襄阳最多率素语,如此绝又杂以庄重,似齐梁俪
体。
《唐诗别裁》:下半写景,而客愁自见。
《茧斋诗谈》:低字、近字,宋人所谓诗眼,却无造作痕, 此唐诗
之妙也。
《唐诗笺注》:野旷一联,人但赏其写景之妙,不知其即景而 言旅
情,有诗外味。
《唐诗近体》:下半写景而客愁自见,十字咀味不尽。
《唐诗真趣编》:低 字从旷 宇生出,近字从清字生出。 野惟旷,
故见天低于树;江惟清,故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊 宿,恍置身海角天涯、寂寥无人之境,凄然四顾,弥觉家乡之远,故 云客愁新 也。下二句不是写景,有 愁 字在内。
《唐人绝句精华》:诗家有情在景中之说,此诗是也
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