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宿建德江原文I翻译及赏析
创作背
于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借 以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时，与《问 舟子》是同一时期的作品。
整体
这首不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟 泊暮宿为背景。它虽然露出一个 愁 字，但立即又将笔触转到景物描 写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句 泊烟渚，移舟，就是移舟近岸的意思；
移舟
泊，这里有停船宿夜的
含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另 一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句 日暮客愁新，中的 日暮 显然和上句的 泊、烟 有联 系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：
君子于役，不知其
期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿 思？（《王 君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进 笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低， 低 和 旷 是相互依存、 相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江 水
中，和舟中的人是那么近， 近 和 清 也是相互依存、相互映衬的。 野旷天低树，江清月近人 。这种极富特色的景物，只有人在舟中才 能领略得到的。诗的第二句就点出 客愁新，这三四句好似怀着愁心， 在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一 轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛 然而止了。
然而，言虽止，意未尽。皇皇三十载，书剑两无成。水寻吴越, 风尘厌洛京（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔 入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然 一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆 怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷
千愁万绪,
不禁纷来沓至，涌上心头。 江清月近人，这画面展示的是清澈平静 的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人； 可那画面背后却是诗人的 愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。
人禀七情，应物斯感；感
物吟志，莫非自然 （刘勰《文心雕龙 明诗》）。孟浩然的这首小诗正 是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种风韵天 成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静， 明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一 个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓 尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
名家点评
《鹤林玉露》：孟浩然诗云 江清月近人，杜陵云 江月去人只 数
尺，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子 美之句精工。
《王孟诗评》：刘云： 新字妙。 野旷二语酷似老杜。 《批点正声》：语少意远，清思痛入骨髓。
《唐诗解》：客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。 《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：神韵无伦。
《唐诗笺要》：襄阳最多率素语，如此绝又杂以庄重，似齐梁俪
体。
《唐诗别裁》：下半写景，而客愁自见。
《茧斋诗谈》：低字、近字，宋人所谓诗眼，却无造作痕， 此唐诗
之妙也。
《唐诗笺注》：野旷一联，人但赏其写景之妙，不知其即景而 言旅
情，有诗外味。
《唐诗近体》：下半写景而客愁自见，十字咀味不尽。
《唐诗真趣编》：低 字从旷 宇生出，近字从清字生出。 野惟旷，
故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊 宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故 云客愁新 也。下二句不是写景，有 愁 字在内。
《唐人绝句精华》：诗家有情在景中之说，此诗是也
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2022-08-03
