曲江陪郑八丈南史饮对仗翻译

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曲江陪郑八丈南史饮对仗翻译

曲江陪郑八丈南史饮。《曲江陪郑八丈南史饮》是唐代大诗人杜甫所作的一首七律。

此诗当作于唐肃宗乾元元年杜甫为左拾遗之时。从写景开始。继而抒情。最后流露归隐之意。

作品名称,曲江陪郑八丈南史饮。创作年代,盛唐。作品出处,《全唐诗》卷二百二十五。文学体裁,七言律诗。作者,杜甫。

鵁鶄鸂鶒满晴沙。自知白发非春事。且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹。此身那得更无家。丈人文力犹强健。岂傍青门学种瓜。 鉴赏点评。南史元·方回《瀛奎律髓》：此诗中四句不言景。 皆止言乎情。后山得其法。故多瘦健者。此也。明·陆时雍《唐诗镜》：佳在谈笑而成。第六句畅情极倒。结有隐隐自处意在。明·王嗣奭《杜臆》：“雀啄柳花”。已奇。而“黄柳花”。更异；首二句正物华之可恋者也。……此诗起最有力。若他人必用为实联矣；一气转下。势若连环。妙甚。明·王夫之《唐诗评选》：《曲江》五律。兴致酣适。非此则杜无天分矣。清·黄生《杜诗说》：一气转下。

势若连环。格法甚别。清·何焯《义门读书记》：与《九日蓝田》诗意同。而彼作首联更有力。清·杨伦《杜诗镜铨》：邵云：亦是写景耳。作起语妙绝；若写入中联。便觉平平。黄白山云：一气转下。势若连环。格法其别。清·方东树《昭昧詹言》：起二句先写景。分外清新。三。四。入情。用笔盘旋曲注。与《九日崔氏庄》同。五。六。平叙。结句拓转作收。是时公官拾遗。却有去官之志。故五。六云然。郑盖亦有归隐语。故收句勉之。《瀛奎律髓汇评》：冯班：“两情两景”。 乃蒙训法耳。大家老手。岂可拘此？纪昀：一气旋转。清而不薄。此种最难学。晚唐诗但知点缀景物。故宋人矫之。以本色为工；然此非有真气力。则才薄者浅弱。才大者粗野。初学易成油滑。老手亦致颓唐。不可不慎也。


作者简介。杜甫字子美。诗中尝自称少陵野老。

世称杜少陵。其先代由原籍襄阳迁居巩县。杜审言之孙。开元后期。举进士不第。漫游各地。天宝三载。在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年。未能有所施展。生活贫困。逐渐接近人民。对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安。曾被困城中半年。后逃至凤翔。竭见肃宗。官左拾遗。长安收复后。随肃宗还京。不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州。未几。又移家成都。筑草堂于浣花溪上。世称“浣花草堂”。

一度在剑南节度使严武幕中任参谋。武表为检校工部员外郎。故世称杜工部。晚年举家出蜀。病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾。对穷苦人民寄予深切同情。内容深刻。许多作品。显示了唐代由盛转衰的历史过程。因被称为“诗史”。在艺术上。善于运用各种诗歌形式。尤长于律诗；风格多样。而以沉郁为主；语言精炼。具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统。成为古代诗歌艺术的又一高峰。对后世影响巨大。

杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人。宋以后被尊为“诗圣”。与李白并称“李杜”。存诗1400多首。有《杜工部集》。

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