中国好字画鉴赏《东坡赏砚》

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中国好字画鉴赏《东坡赏砚》

在那晴空万里如云的日子，我在此岸临摹，你在彼岸研磨，杏花烟雨的江南，不经意间的回眸，结着丁香花瓣，撑着油纸伞，路过彼岸，恰似一阵风打翻了你的砚台，却没有走出烟雨云楼。这只是一种对于砚台的交叉错过，一种失落之情，而一代文豪苏东坡的道路却是崎岖坎坷。

苏东坡的坎坷人生，其实与他的官宦之路相匹配，在那个荒唐的朝代，朝野上下旧雨凋零，局势动荡不安，苏东坡不顾自己势力单薄，挺身而出，上书谈论有关王安石新法中的种种弊病。因此事迁怒了王安石，苏东坡请求出京任职，被派往杭州、任通判、熙宁七年秋调往密州。1079年三月在徐州任知州、元丰二年四月调往湖州、任知州，革新除弊，因法便民，颇有政绩。又因一封《湖州谢表》文让人装了空子引起乌台诗案就被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。这就是北宋著名的“乌台诗案，这一案的打击成为他一生的转折点，新党们非要置苏轼于死地不可。

直到北宋太祖赵匡胤年间既定下不杀士大夫的国策，苏轼才算躲过一劫，出狱以后，苏轼被降职为黄州，宋哲宗即位，打压王安石党，苏轼复为朝奉郎，四个月后，以礼部郎中被召还朝。当苏轼看到新兴势力拼命压制王安石集团的所有官员，废新法后，认为其与所谓“王党”不过一丘之貉，再次向皇帝提出谏议，他对旧党执政后，暴露出的腐败现象进行了抨击，于是又遭诬告陷害。苏轼至此不能容于新党，又不能见谅于旧党，因而再度自求外调，流落儋州，徽宗即位后，苏轼被调廉州安置、舒州团练副使、永州安置，宋高宗即位后，追赠苏轼为太师，谥为“文忠”。

“唐宋八大家”之一的苏轼字子瞻，号东坡居士，其诗，词，赋，散文均有极高的成就，其书法则与黄庭坚、蔡襄、米芾为“宋四家”，绘画开创了湖州画派，是中国文学艺术史上罕见的全才。作为文学家、艺术家，苏东坡一生与笔墨纸砚结下不解之缘，也留下了许多逸闻趣事。苏东坡一生访砚、藏砚、作砚铭、赏砚，乐此不疲。所作砚铭近30则，而民间则流传了大量假托苏东坡的砚铭，皆可见苏东坡对砚的喜爱和好砚之盛名。苏东坡喜砚，但绝不贪多，更是以实用为主，曾说“砚之美，止于滑而发墨，其他皆余事也。”古人云“武夫宝剑，文人宝砚”之说，认为“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍”。王羲之甚至将笔墨比为矛戈铠甲，而将砚比作为城池。文人墨客于砚颇多青睐，宋代大文豪苏东坡即是其中典型，东坡喜爱砚，世人皆知。传说他每得佳砚，便爱不释手，左看看，右看看，上端详，下端详，翻来覆去，如醉如痴。


“东坡得砚”话题在中国绘画史上得以发展，亦成了历代画家绘之不厌的题材。任伯年、齐白石、傅抱石、卢沉等均描绘过《东坡赏砚图》，不外取其高雅之意，也都是精彩绝伦，奇葩纷呈。唯独现代国画家刘其东表达了“吾欲交他”的意愿。



画家刘其东先生，受教于著名画家姚有多等名家门下，可谓是学养良好，艺术底蕴深厚，视野宽广。因此，他的人物画笔墨洒脱、率意，收放有度，形神兼备，这既是他努力为之的目标也是他所选定的艺术道路。运用中国水墨的书写方式——点、线结合，墨、色结合，在干、湿、浓、淡的墨色和笔意的变化中，体现出特有的水墨韵致；在用笔中，亦可看出画家对陈老莲、任伯年等传统的继承关系，他的作品因而既洒脱、酣畅，又高古、优雅。

此幅《东坡赏砚》画是刘其东画家，其中一幅佳作，画面上东坡居士一袭雪白长衫，腰带飘飘，头戴文士帽，发带自然垂下，低眉长髯，眼神从容，须气度儒雅，手持砚台，正在专注地端详着欣赏，旁边矗立着几根毛竹，竹叶用墨独到，深浅错落有致，透视感强。竹茎、则重点表现竹节，挺直不弯，通过青竹寓意人物的节操。

在人物面部刻画上，将《东坡赏砚》的喜悦之情，以及两耳不闻窗外事，一心只赏砚的情怀刻画得比较细致，而衣纹的处理则逸笔寥寥，线条劲硬，挥洒迅疾，墨色浓淡适宜，不

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