行进打击乐在行进乐队中的特点及作用

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行进打击乐在行进乐队中的特点及作用

作者：张成

来源：《音乐生活》2019年第11期

行进打击乐起源于西方，在西方国家已经发展了60多年，最初是在军队中开始应用，由于其节奏感比较明快，容易让人心情振奋，另外集中了身法、技巧、旋律、队形变化、节奏等众多方面于一身，对于集体意识以及团体拼搏精神的凸显性比较强。打击乐的演奏需要很多的乐器共同完成，其中包括行进键盘打击乐器、行进镲、行进大军鼓、行进中音鼓、行进小军鼓以及行进定音鼓等等，它们在行进乐队中发挥着各自的特点以及作用，为行进乐队的发展贡献自己的力量。

行进打击乐在中国的发展起步比西方要晚，而现在对行进打击乐进行整体设计的最终目标是为了声音的传递，将不同类型的鼓、键盘乐器、镲等等结合到一起，让表演的效果更加的立体，让音响效果变得更加具有指向性，还可以让表演贴近演奏人员。由此可以想象，当多种打击乐器以一个组合的形式出现在大众面前，演奏出整齐又清晰的声音，让人们可以感受到行进表演的魅力。行进打击乐的乐器在打击乐队中各自发挥着自己的特点以及作用，让行进乐队的表演风格多变，本文将对行进乐队中几种不同的打击乐器所具备的特点作用进行具体论述。 行进小军鼓的对列有多种组合形式，由鼓手的人数可以分为小型行进乐队、大型行进乐队，小型行进乐队中小军鼓鼓手的人数可以少到2、3鼓手，大型的可以多达12名鼓手。其中领奏的小军鼓鼓手又被称为“中心小军鼓”，主要负责控制中心节奏以及确保演奏的速度，是乐队的小队长。对于竞技类行进乐队而言，在表演中负责音乐流畅度控制的就是中心小军鼓。中心小军鼓在表演过程中的演奏可以指引乐队中的小军鼓声部的成员，帮助他们进行演奏时间以及力度的控制。除此之外，中心小军鼓还可以决定整个行进乐队的速度，在整个行进乐队表演的过程中，行进小军鼓队相当于节拍器，每个乐队成员包括指挥都需要依靠小军鼓队，乐队的指挥会在队伍行进的过程中通过观察小军鼓的步伐，来决定整个队伍的速度。

现阶段在大多数的行进乐队中，中音鼓主要是由大军鼓演变过来的，因此多为横向安装的双层单鼓皮，首次使用是在20世纪的60年代后期，由波士顿十字军鼓号队使用。不过还有一些类似弗吉尼亚大学的行进乐队使用的中音鼓是由六鼓配置的那一种。行进乐队中的中音鼓可以分为三类：挥舞中音鼓、中音中音鼓、节奏中音鼓。挥舞中音鼓手主要用鼓槌末端敲击，将鼓槌用线绑在手指上挥舞敲击，在乐队中大约会有2到6个这样的鼓手。中音鼓主要是给大军鼓增强声音以及音色，并不是所有的行进乐队都有这样的鼓手。节奏中音鼓主要是重音演奏小军鼓的部分，往往需要不间断的演奏，各地的风笛乐队都有节奏中音鼓的存在。行进中音鼓主要是对行进小军鼓进行补充，与行进小军鼓基本相同，并且行进中音鼓的每个鼓都有不同音高，由于这一特点，行进中音鼓可以在其他的打击乐器周围活动。


1.行进大军鼓的特点

对于行进大军鼓而言，虽然在乐队中的设计是一个整体，但是每个鼓手的演奏是独立的，这一点完全不同于行进小军鼓以及行进中音鼓，也就是所谓的“划分”，每个行进大军鼓鼓手担当不同的音乐部分。除了“划分”外还有需要所有或者个别行进大军鼓鼓手一起演奏的时间，在行进乐队中被称之为齐奏，有时为了可以细分节奏，行进大军鼓的鼓手还会演奏边击（用金属条敲击鼓边）。行进大军鼓的排列在行进乐队中一般情况下都是按照大小来排列，越大发出的声音越低沉。现在仍然有一些比较传统的学院选择使用无音调的行进大军鼓，鼓的尺寸大致一样，演奏的部分也没有太大的分别，例如历史上的黑人学院和大学。另外也有的行进乐队会选择使用一个行进大军鼓鼓手，对于整个团队而言，这个大军鼓鼓手可以说是全队的“脉搏”，不过现在的风笛乐队更加注重调节大军鼓的音色，会把它调整到可以发出与风笛的持续低音相同的音色。

2.行进大军鼓在行进乐队中的作用

以典型的五人行进大军鼓队为例，每个鼓手都是带有不同技艺的，而且不是以水平作为考察基准，这不同于以往的“越高越好”的理解。在行进乐队的演奏过程中，每个鼓都担当着重要的角色。第一大军鼓，这是行进乐队中音调最高的鼓，通常情况下只是在开头或者结束时演奏，它与行进小军鼓一样演奏出来的音都是比较复杂的，在行进乐队中往往会与行进小军鼓齐奏一段音节，以此来丰富小军鼓的音色。第二行进大军鼓，这是鼓队中难度最大的，因为它是最接近开始或结束的，但是两者之间的节拍不同，很考验鼓手的警觉性，此外第二行进大军鼓跟首席大军鼓手的作用通常情况下是相同的，兩者平分了演奏过程中相对较难的节段。第三行进大军鼓负责的是中间节段，往往是比较完整且复杂的直线节段。第四行进大军鼓相对于底部大军鼓会稍微小一点，音调方面会高一点，声部还是属于低音部，负责演奏的部分节奏感会略微快一些，甚至会有点不合拍的感觉，主要负责演奏中间节段。第五行进大军鼓是乐队中最大也是最重的鼓，音色也是最为低沉的。它的主要作用就是帮助乐队来维持节奏，可以被称之为乐队的“心脏”，在演奏的过程中不需要演奏出很多的音节，节奏也不需要跟其他的行进大军鼓一样快，在乐队游行的过程中是和声部的重要组成部分。

演奏者会根据音乐以及乐队指挥的要求决定携带镲的尺寸是否一样，通常情况下，演奏者会将对镲放在胸前的位置，在进行齐奏或者划分的部分进行演奏。为了增强演奏的视觉效果，演奏者会将对镲进行旋转移动，演奏者可以利用各种表演技巧来制造出与众不同的表演效果，这些特定的表演效果会引起不同的作用，例如在进行一个大的撞击后，可以为了与之相对应去挥舞镲，还有一些表演效果只是为了装饰整个乐队，比如在队列中快速移动，模仿出字母或者龙蛇的形状等等。行进镲与行进小军鼓的演奏者比例往往都是1：1或者1：2，在进行实际演奏的过程中，行进小军鼓手偶尔也会演奏一些镲上的节奏点，比如在爵士鼓上的踩镲以及标准镲。在行进乐队中会根据团队的需要确定行进镲的数量，行进镲担当的表演角色跟行进大军鼓比较相像，但是有一些乐队中并没有行进镲，取而代之的是号队还有仪仗队以及其他的行进打


击乐器。有很多室内的打击乐合奏大多是为了扩大或者保持行进镲所在的声部，除此之外一些当代的场地型合奏不会应用行进镲，而会让行进镲的队列在前奏队列进行表演。

行进钟琴在行进打击乐队中会经常使用，通常情况下演奏者会用吊索或者肩带吊起来进行表演。在加拿大、美国、英国有一种可以豎直演奏的钟琴，它还有一个能够展开的长钉，在进行演奏的过程中皮带可以直接挂在表演者的肩膀上。除此之外还有一种Bell lore，这种演奏可以不被垂直所束缚，进行水平的表演。而其他的键盘类打击乐器早在70年代的时候已经应用在行进乐队中，最早的时候只有钟琴还有小木琴允许在在乐队中使用，1976年后颤音琴还有马林巴琴也被应用进了行进乐队里。在大约1981键盘类的打击乐器被用在地面上使用，解放了演奏者的肩膀，因此键盘类打击乐应用在前方合奏组，前方合奏组是行进乐队中的固定打击乐合奏组，其中含有很多的打击乐器。在场地的前方通常都是这样的打击乐组，有一些高中的行进乐队会有一个比较全面的前方合奏组，因为他们不需要行进中的乐队。

从20世纪70年代开始，行进乐队由之前的传统乐队以及交响乐队转化而来，行进定音鼓比较像是键盘打击乐，第一次应用是因为鼓号队游行时要所有的行进乐器都参加。行进定音鼓的演奏大多需要4、5个人来演奏，每个演奏者需要携带手捉式的定音鼓，也有两个人演奏复杂节段的情况，在20世纪70到80年代初期，定音鼓以及其他打击乐器被允许一直放在地面上进行演奏，并且逐渐发展成主流性的演奏形式，但是在之后的表演形式中，因为音乐会式的定音鼓出现，行进定音鼓被应用的越来越少。但是仍然有一些军队使用行进定音鼓，放在前奏组使用，可以避免一些费用的花销。

综上所述，在经过对不同打击乐器的研究后发现，行进打击乐器都有自己不同的特色以及演奏的特殊技法，由这些打击乐器进行组合共同演奏，让行进打击乐变得更加有魅力，中国已经有很多的音乐院校以及文艺的团体还有很多大、中、小学都在使用行进打击乐，组成行进乐队进行演奏，由此可见，未来会有更多的人能够了解到行进打击乐具有的真正魅力。 参考文献：

[1]孟建军.让打击乐成为中国音乐的主流——访打击乐演奏家郑建国[J].乐器，2014，（2）：10-13.

[2]李和伟.行进表演中打击乐的应用解析[J].当代音乐，2015，（1）：89-90.

[3]刘月东.浅谈行进乐队中管乐团演奏前的热身训练[J].艺术研究，2017，（3）：120-121. 张成 沈阳音乐学院讲师

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