少无适俗韵,性本爱丘山。

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少无适俗韵，性本爱丘山。

出自魏晋陶渊明的《归园田居·其一》 [翻译及注释]

译文少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。

注1减：指青年。适应习俗：适应世俗世界。押韵：自然，气质。许个“愿望”。2.尘网：指尘世。官场生活肮脏而拘谨，就像一张网。这是指正式的职业生涯。3.三十年：有人认为这是“十三年”的错误（陶渊明当了十三年官）。首先，这里是三年和十年的意思（俗语是十年和三年）。诗人觉得“一到十三年”的语气太平淡，所以他把十三年改成了倒装的文字。4.鸡鸟：笼子里的鸟。爱：一种“依恋”。池塘鱼：池塘里的鱼。鸟儿向往古老的森林，鱼向往古老的深渊，这是他们怀念故居的隐喻。6.野生：一个代表“穆”。国际：房间。7.守住（ō）：意思是不随波逐流，坚持完整。8.方形房屋：房屋面积为圆形。一个人说，“一边”对“一边”。9.阴影（Yìn）：阴影。10.罗：名单。11.温暖

（长I）：朦胧模糊。12.依依：轻柔而缓慢地漂浮。许莉：村庄。13.家庭法庭：门法庭。灰尘：平凡的家务。14.空房间：空房间。休闲：休闲。15.Fán笼：一种储存鸟类的工具，与官场生活相比。篱笆，篱笆，篱笆。16.回归自然：指回归种植园。 【赏析】

陶渊明经不起官场的污秽和世俗世界的枷锁，毅然辞职退隐，投身农村。摆脱官职的轻松感受、回归自然的愉悦感受，以及宁静的田园、简单的沟通和工耕体验，使这一系列诗歌成为一首杰出的田园诗。

这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

回到花园是一个不可分割的有机整体。这不仅是因为每首诗都从辞官、会友、农耕、探老、夜酒等方面描绘了诗人丰富而充实的隐居生活。更重要的是，就所表达的情感而言，它贯穿于这组诗中，具有质感和趣味性。虽然诗中有情感的动荡和转折点，但幸福和哲理的鲜艳色彩反映了整篇文章。


第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

“没有合适的粗俗押韵。性是基于对山和山的爱。”所谓“俗韵”，无非是奉承世俗、应付社交、耍花招的一种情绪和能力。这是诗人从未学到的东西。作为一个真诚坦率的人，他的天性似乎与朴素的乡村和宁静的自然有一些共同之处，所以“爱山爱山”。前两句话揭示了作者高傲的性格，与世界格格不入。看穿官场后，他坚持离开，对官场的黑暗感到不满和绝望。为整首诗定下基调也是一个预兆。这是诗人进入官场后最终辞职并重返原野的根本原因。

“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

“鸟儿喜欢古老的森林，池塘里的鱼会想到古老的深渊。”虽然是“误入歧途”，但情绪并没有改变。这两句话重点描述了作为一名官员的心情。从上面可以看出，基调流畅、通畅。因为使用两个相似的隐喻和对立的句型会增强厌倦旧生活和渴望新生活的感觉。 “开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

“十余亩方屋，八九间茅草屋”，这是一支简朴的笔的轮廓，以表现主人生活的朴素。然而，虽然没有雕梁画栋的壮丽，但屋后却笼罩着榆树和柳树的树荫，殿前桃花和梅花盛开，掩盖了朴素和辉煌的情趣。

“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

“狗在深巷里吠叫，鸡在啼叫，桑树在颠簸”，这幅美丽的田园画顿时栩栩如生。这两句话改编自韩乐福的《鸡叫》和《大树上鸡叫，宫里狗叫》。但诗人无意用典故来炫耀自己的财富，而是触手可及。他没有唱昆虫和鸟的歌，而是写了一个非常普通的鸡叫声和狗叫声。因为能听到鸡和狗的叫声，所以它是农村环境最丰富的特征，也是与整个画面最


和谐、最统一的。很难说《老子》中“小国寡民”、“鸡犬不鸣、老死不沟通”的理想社会观念是否也渗透了进来。从诗歌领域本身来看，这两种笔触是不可或缺的。它恰到好处地展现了乡村生活的气息，而没有破坏和平的意境，没有噪音和烦躁。与王吉的名言“林中蝉鸣，山中鸟鸣更幽”相比，所谓“动中写静”的写作方法过于强调和费力。 “户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

“长期关在笼子里，回归自然。”自然不仅指自然环境，还指舒适的自然和不失真的生活。这两句话呼应了“少而无宜俗韵，性是以爱山爱山”的开头。同时，它们也是一支指向主题的笔，揭示了“重返花园”的主题。然而，这一回应和问题并没有丝毫不情愿。从官场生活的强烈厌倦，到美丽动人的田园风光和新生活的喜悦，整首诗自然流露出一种解脱的感觉。这样的结局既美好又合乎逻辑。

这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

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