歌词的结构形态

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歌词的结构形态

从事歌词创作或歌曲创作、声乐演唱、声乐辅导，应当对歌词的结构形态有所把握。所谓歌词结构形态，指的是歌词内部的组织安排与构造的形态。 具体来说，歌词的结构形态，主要是把握以下三大要点： 一、 歌词的句式结构形态

句式是歌词结构的基本单位。因此歌词的句式结构形态，是整个歌词结构形态的基础。 我国歌词的句式结构形态，以五言句式与七言句式为主，少数也有四言句、六言句、自由句式。这之所以以五言句式与七言句式为主，是因为我同历史悠久的民间诗歌、古典诗歌中，均以五言诗、七言诗为主。

例如刘雪庵作词的《踏雪寻梅》开头四句就是五言句式：“雪霁天晴朗，腊梅处处香。骑驴灞桥过，铃儿响叮当。”这种五言句式，多以“二三”型为主。

又如郑南作词的《请到天涯海角来》，则是七言句式：“请到天涯海角来，这里四季春常在。海南岛上春风暖，好花叫你喜心怀。”这种七言句式，以“二二三”型为主。

也有五言句式与七言句式联合运用的歌词，例如韦翰章作词的《睡狮》：“睡狮睡了几千年，蛇虫狐鼠乱纠缠；今天吸我血，明天扼我咽。大家欺我老且懦，得寸进尺来相煎。”就是“七七五五七七”型的句式。又如李元仪作词的《我住长江头》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”也是“五五七五”型的句式。

也有少数四言句式的，例如邓丽君演唱的《在水一方》：“长天苍苍，云雾茫茫，所谓佳人，在水一方。”这是源于我国《诗经》中的秦风（秦国民歌）《蒹葭》的：“蒹葭苍苍，白露为霸。所谓伊人，在水一方。”

还有六言句式，自由句式等等，在此就不一一列举。 二、 歌词的段式结构形态

歌词的段式结构形态，指的是歌词段落的类型。歌词的段式，是歌词旋律段落形成的依据，是词曲互相依托、互相制约的因素。

在长期的艺术实践中，词曲作家们配合默契，创造出歌词段式结构的基本形态，其中主要有四种：

一种是一段式。顾名思义，一段式是只有一段歌词的段式。又分为单节的一段式与分节的一段式两类：单节的一段式歌词如田汉的《义勇军进行曲》（《中华人民共和国歌》）、麻扶摇的《中国人民志愿军战歌》）；分布的一段式歌词如阁肃的《绣红旗》、乔羽的《人说山西好风光》。

第二种是二段式。二段式由两个情绪明显不同的歌词段落构成段式，往往是同一内容不同侧面的表现。又分为单纯性二段式与主、副歌二段式两类：单纯性二段式歌词如韩静霆的《今天是你的生日》；主、副歌二段强词如劫夫的《我们走在大路上》。

第三种是三段式。三段式是由三段歌词构成段落的段式，它是由二段式发展而来的。三段式又分为两类：一类是一、三两段是相同或基本相同的段落，中间的段落则为与两端形成鲜明对比的段落，此类型的段落以ABA’为标记；另一类是一、三段不是相同也不是基本相同的段落；第三段是第一段、第二段的更高层次的延伸与发展，但第二段仍与两端段落形成明显的


对比，此种段式以ABC为标记。例如芦芒的《弹起我心爱的土琵琶》，就是ABA’型的三段式；而洪源的《北京颂歌》，则是ABC类型的三段式。

第四种是多段式。多段式是由三个以上的歌词段落组成的段式，又分为多种类型，以四段式为例，既有四个相同或相似的段落组成的，如叶蔚林的《挑担茶叶上北京》，就是AA1A2A3式的段式；又有四个情绪不同的段落组成的段式，如田汉的《毕业歌》，就是A、B、C、D的段式。

三、 歌词的曲式结构形态

歌词的曲式结构形态，是指在大型声乐作品（如大合唱、声乐套曲、声乐组曲等）中，每首歌曲的不同结构形态。例如光未然的《黄河大合唱》，就由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男声独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》（女声二部合唱）、《河边对口唱》（男声二重唱及混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（轮唱）、《怒吼吧，黄河》（混声合唱）等8首歌曲构成，每首歌曲的声部（男声、女声）、声类（高音、中音、低音）、演唱形式（独唱、齐唱、对唱、合唱）均各不相同，因此歌词写法也各不相同。这种歌曲的组织搭配，便是歌词的曲式结构形态，也是有很多讲究的。

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