品读舞蹈《点绛唇》

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品读舞蹈《点绛唇》

作者：张莉暄

来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第09期

摘 要：编导为《点绛唇》编织的意境，塑造了独具特色的人物形象。而表演者不再只满足于舞蹈的基本要求，更关注的是表演的深度方面。舞蹈立意独特，从引子，开端到发展，高潮，再到结束，主要以情绪为主线，传情达意。加上编导根据舞者自身的闪光点量身打造出独有的舞蹈技巧，使得舞蹈《点绛唇》更加精彩。 关键词：古典舞；《点绛唇》；编排；技巧

中图分类号：J722 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）27-0122-01

柔荑生乐，且轻且慢，如雨润心田，如泉水叮铃。受音韵的感染，我仿佛身临其境，一切如梦如幻，似雾非雾，远处舞榭楼台，小桥流水，林木苍翠，又是哪位佳人在哪对镜梳妆，指点红唇，企盼夫君归来，只为再遇时妆容艳丽，回眸生辉，似乎这就是编导为《点绛唇》编织的意境，而意境中的舞者便是编导笔下的灵魂。

当代的古典舞继承了历史遗留下的精华，融入部分戏曲元素，在前人的基础上加以修改，形成现在独具特色的古典舞风格。而今的古典舞作品的选材多取自历史典故和古代诗词赋。 那么在这种时代的背景下，创编《点绛唇》的金牌编导——佟睿睿以往所编排的古典舞作品中，如《扇舞丹青》《碧雨幽兰》《罗敷行》和《乡愁无边》再到现在的《点绛唇》，我们不难看出，她即顺应了舞蹈审美的发展，又在艺术的大潮流下，形成自己的创编风格，这种编创手法造就一个又一个鲜活的舞蹈作品，塑造了各具特色的人物形象。而第九届桃李杯古典舞青年组金牌剧目——《点绛唇》则是她又一个成功的作品。作为诠释这一作品的舞蹈演员——华霄一，从第八届桃李杯到第九届桃李杯，从《罗敷行》到《点绛唇》我们对这位大连姑娘已不再陌生了，她用自己的实力一次又一次的证明自己，同时她在《点绛唇》中的表演过程中，亦在享受舞蹈所带给她的欢乐，现在的她不再只满足于舞蹈的基本要求，更关注的是表演的深度方面，我想这也是青年组与少年组不同之处。

舞蹈《点绛唇》立意独特，从一开始的引子，只留下一素光定点光，女子座在椅子上，留给观众一个背影，四周一片黑暗，更衬托了女子的孤独，似是道尽无尽的幽怨。再次回眸，似是听见良人归来，却又换来一次次的失望，无奈下，只能拿起镜子，轻点红唇妆扮自己，生怕夫君归来看见自己的憔悴，怠慢了心中所盼之人。主角在琵琶声中，座在椅子上辗转拧动，自我陶醉，欣喜中难掩紧张。这个开端给角色一个很明确的定位，相比《罗敷行》的形象特征，《点绛唇》在隽秀上，增添了几分俊丽，秀而不媚，娇而不妖，多了几分玲珑与雅致。而开始时的近景镜头，清晰的看见舞者的脸部妆容，但似乎妆容过于舞台化，以致于没有突出《点绛

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