文化概论意境中无我之境的艺术表现特色

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文化概论意境中无我之境的艺术表现特色

采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》 寒波澹谵起，白鸟悠悠下。——元好问《颍亭留别》

不管是有我之境，还是无我之境，都符合前面说的“一切景语皆情语”的特点。

有我之境的句子，抒情往往比较强烈，或者直接写出了诗人的感受，比如“泪眼问花花不语”，写闺中少妇见到落花，泪眼朦胧；“杜鹃声里斜阳暮”，虽然没有直接写感受，但是杜鹃和夕阳这两种意象，都是凄清的，落寞的，我们不难感受到作者当时的凄婉心情。

而无我之境的句子，诗人的情绪就很淡，给读者更大的想象空间，让读者更多的感受到景色之美。诗人的心情往往比较安定闲适，否则如杜甫所说“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就根本无法置身事外了。

有意思的是，在古典文化中，“无”的境界，总是比“有”的境界高。佛家经典的《金刚经》中有：无我相、无人相、无众生相、无寿者相；《孙子兵法》中有：兵无常势，水无常形；《庄子》中有：至人无己，神人无功，圣人无名；

这种思想，对后世之人影响深远，比如范仲淹先生写《岳阳楼记》，先写了两段不同的景色和给人带来的不同心情，然后写：予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？然后点出全文的主旨：不以物喜，不以己悲。这实际上也是一种无我之境。


金庸先生的武侠小说中，“无招胜有招”也成为大家的共识。回到古诗词上来。借景抒情并不难，但是想要做到抒情不着痕迹，进入无我之境，就是绝顶高手的境界了。下面小仙就给大家举几个绝顶高手的例子。

池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》。谢灵运可以算得上是山水田园诗的祖师爷，也是李白的偶像之一。李白是什么段位，我们都很清楚，但谢灵运的实力，可能我们就并不是太熟悉了。但是从这一句，我们就可以稍微了解到谢灵运的境界。

粗一看来，这句诗很是一般，几乎是口语化的，白描的，没有一点古色古香的样子，但是如果你的诗词读得多了就会感受到，想要像现在所谓的古风歌曲一样堆砌辞藻很容易，但是想要写出这样不动声色的句子，那是难上加难。这样的句子纯出于天然，谢灵运自己也很得意。

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