浅谈孟浩然山水田园诗

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浅谈孟浩然山水田园诗

浅谈孟浩然山水田园诗 (三)“清远”之美

孟浩然的诗在清淡清幽之中，有时多呈出清远之美，就是说他能在诗中创造出具有广阔空间美和深远韵味美的意境。

又如：《晚泊浔阳望访山庐山》 挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东村精舍近，日暮但闻钟。

诗在广阔宏大的背景上描写韵味的清幽，使诗歌更具有引人的魅力。一二联极有气势，诗人用淡笔随意一挥，便把江山胜处的风貌勾勒出来了。从诗人悠然遥望庐山的神奇中，隐隐透出一种悠远的情思。最后两句写诗人在夕阳斜照里，忽隐约听到阵阵钟声，心中涌起惆怅之情。以“闻钟”结尾，加深了全诗清远的意境。

在孟诗中，还有不少清远与静穆浑然一体的诗作。如《秦中感秋寄远上人》最后两句写道：“日夕凉风至，闻蝉但益悲。”写凉风、蝉鸣，表现出秋天的景象，清远中包含着静穆，表现了诗人落第后失意与追求归隐的情绪。

四“清旷”之美

孟浩然还善于用清晰的笔墨写出一种宏大空旷的境界。 如：《宿建德江》： 移舟泊烟诸，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

这是一首抒写羁旅之思的诗。诗人乘着小舟，停泊在江中一个烟雾茫茫的小洲上。第三句景物描写，写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，抬头望云，远处的天空比近处的树木还要低，最后一句写夜幕降临，高挂在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近。诗人把自己和小舟放置在广袤宁静的宇宙之中，构成了一幅清旷而有韵致的


“清江夜泊图”,此时诗人更感到故乡的遥远、内心的孤寂和思念之情的幽远。

孟浩然也能以宏丽的文笔表现壮伟的江山，前文在谈淡的意象时已经提到，他善于用宏大的场景意象创设一种空旷宏大的意境。

如《彭蠡湖中望庐山》写道：“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明友，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛色，峥嵘当曙空。香炉初上日，瀑风喷成虹。”

首句写辽阔无边的天空高悬挂着一轮晕月，写得气势磅礴，格调雄浑。诗中还写了烟波浩渺的湖水，还写了庐山的壮丽巍峨，红日东升中庐山的美丽，瀑布飞流直下的壮观。诗人从大处落笔，描绘大自然的广阔图景，写得气势恢宏。

五“清淡”之美

清淡，是孟浩然诗所极力追求的一种境界，淡不是淡而无味,而是一种风格和魅力,若以中国绘画作比，孟浩然的诗就像一幅幅清新淡雅的水墨画，墨气氤氲，而墨又分五色,色彩清淡。他善于创造一连串的淡的意象群,在诗中写景状物一般都用淡色，极少重彩，他的诗清淡朴素中蕴含幽远深厚。

如:“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少?”(《春晓》)写春之色，本应该浓墨重彩、极力渲染,却诗中却不见一些色彩，清新淡雅之至，而有韵味无穷。

又如“莓苔异人间，瀑布作空界。”(《越中逢天太一子》)写瀑布：绿苔满壁，翠色可人。诗人创造的意象是清淡的，笔触清淡之极。

又如“荷风送香气，竹露滴清响”(《夏日南亭怀辛大》)荷是色淡而香清，露是明净而清响。

再如他的《过故人庄》为例： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 升轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。

全诗清新自然，让人使沐春风。诗人没有一点渲染，以清淡的笔


触，描写了绿树掩映、青山环抱着的农庄，洋溢着清澈有味的田家生活和清真、朴素、淡雅、淳厚的故人情谊，整首诗是一幅清新淡雅的田园风光画，自然朴素，恬淡亲切却不枯燥。沈德潜称孟浩然的诗“语淡而味终不薄”(《唐诗别裁》)，而闻一多则说其“淡的看不见诗。”(《孟浩然》)

总之，孟浩然在他的山水田园诗中构建了“清”和“淡”的景物、概念意象群，形成了他的山水田园诗“清”美的基本特色，他的诗歌，展现了一幅幅原生态的山水画和田园画，从而形成了“清”的风格特征。孟浩然诗所表现出的“清”之美，奠定了他在山水田园诗的发展史上的独特地位。他在王维之前，成为唐田园诗派的先导，他的山水诗创作奠定了盛唐山水诗派的基础，使盛唐山水诗沿他开辟出来的道路走向成熟和繁荣。

[参考文献]

(1)《唐宋诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1994

(2)李明生.论孟浩然山水田园诗的自然特征.旅游教育出版社.1986 (3)闻一多.唐诗杂论.上海古籍出版社，1998. (4)胡应麟.诗外编(卷四).南京.江苏古籍出版社，1997 (5)李景白.孟浩然诗集校注.成都.巴蜀出版社.1988

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