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黄梅戏音乐结构形态研究
作者:刘燕
来源:《北方音乐》2015年第14期
【摘要】黄梅戏,旧称黄梅调或采茶戏,是中国五大戏曲剧种之一。黄梅戏是以板式变化体(或称板腔体)为音乐结构的原则,正是这一主要特点使它区别于其他民族音乐,因而笔者试图对黄梅戏的唱腔、调式特点、旋律线条、伴奏及推广进行梳理、归纳和总结。 【关键词】黄梅戏 ;音乐形态;研究 一、黄梅戏的唱腔和唱词结构
黄梅戏唱腔有三种形式:主腔、花腔、三腔(“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称)。黄梅戏的唱腔委婉清新,在小戏中以花腔为主,富有浓厚的生活气息和皖南民歌风格,如《夫妻观灯》、《打猪草》等。花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字(词)化等方面。而“平词”成了抒情、叙事性的主要唱腔,大量地运用“平词”是一种改革,突破了传统戏曲中某些“花腔”专戏专用的模式,吸收民歌和其他音乐成分,创造了与传统唱腔相协调的新黄梅戏唱腔。 主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系,它以板式变化体(或称板腔体)为音乐结构的原则,正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体(或称曲牌体)的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。从黄梅戏音乐发展史来看,主腔也晚于花腔和三腔,这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此可以认为:主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物,它的出现标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。 黄梅戏的唱词结构以上下句为基础,多为“七字句式”和“十字句式”,其中七字句式大多是“2+2+3 结构”,例如为黄梅戏《天仙配》创作的歌曲《树上的鸟儿成双对》已经进入千家万户,它的歌词“树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜,从今再不受那奴役苦,夫妻双双把家还。你耕田来我织布,我挑水来你浇园,寒窖虽破能避风避雨,夫妻恩爱苦也甜,你我好比鸳鸯鸟,比翼双飞在人间!” ;而十字句大多是“3+3+4 结构”,例如黄梅戏《苏东坡》当中的唱段《黄州美景花烂漫》的歌词“赏不够黄州美景花烂漫,听不够赤壁江水拨琴弦,我找你茫茫人海(七字句),人海茫茫不辞天涯远,我等你花开花落,花落花开好似几千年”。 二、黄梅戏的调式特点
黄梅戏是一个调式丰富的腔系,有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式,众所周知五声调式中仅仅只有一个大三度音程,它的音响明朗大方。黄梅戏为七板男女分腔演唱,其中女腔为徵调式,男腔为宫调式。七板的起音常为“dol、 mi 、sol”三个音,四句结束音基本落在“sol”音上。但也有少量的曲目将作为动作表情的迈腔。男七板起音为“mi或sol”音,迈腔的落音在
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