研究女性摄影的意义

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研究女性摄影的意义

关键词：女性；摄影

作为一名女性摄影艺术的观察者，笔者本着冷静而客观的视角，希望还原女性摄影家强大的摄影视觉语言，让她们对摄影艺术的贡献重新得到关注，打破对女性摄影艺术家贡献少的谬论。唤起人们的意识——如果没有女性摄影家的卓越贡献，摄影艺术如今的发展将无法想象。再者，笔者希望很多女性摄影从业者，摄影专业的女学生，也许会在笔者的文字里，找到些许思想上的共鸣，能够更加肯定自己的艺术天赋，坚定自己的摄影艺术创作之路。在前辈女性摄影家身上寻求精神力量，充分意识到“女性”这一性别身份恰恰是通往艺术殿堂的“特别”通行证。

总的来说，此论文的范围界定在女性学研究的范畴。实际上，女性学作为一个新兴的研究领域，在西方也是在20世纪60年代末才形成规模的。而在中国，女性学研究是在20世纪80年代起步的，只有不到20年的历史，还是一门非常年轻的现代学科，值得引起学术界的关注，特别是摄影理论学术界的关注。

笔者研究女性摄影学的目的在于，不仅仅为女性摄影者的实际情况，而是作为女性摄影创作的内外心理、创作原动力的一项探索性研究。

有一点想在此说明。做女性摄影者的研究，很容易引起男性摄影从业者的反感，因为提及了女性不平等、受歧视的状况，以及要斗争、要变革的姿态，很容易让男性感觉他们被放在了女性的对面上。笔者在行文中也涉及这一部分内容，但时代发展至今，已经不能再以此制约自己的思路了。因此，笔者将主要的关注点放在女性天性上和自身心理以及创作的精神主旨进行探讨。


实际上，女性所致力的解放与发展，与男性的解放与发展并不总是冲突的。女性研究所揭示的父权社会对女性的不公和压迫，实际上针对的是传统社会体制和文化结构的不合理性，并不是单单针对“男性”。同时，性别关注是女性艺术史研究提出的一个新的视点和新的课题，它与心理学关系密切，涉及我们理解凝视过程中潜意识的愿望。这一方面开拓了摄影艺术研究的深度和广度；另一方面也对传统的艺术史的伦理道德提出了大胆的挑战，用性别观念去重新审视思考摄影史，为我们的研究提供了一种全新的视野。

笔者行文的最终目的希望女性摄影者充分意识到自我性别对于艺术创作、摄影创作的优势所在，不要刻意模糊自己的性别，而是充分发掘自我的创作潜力，将自我的性别“优势”发挥到极致。

同时，笔者希望强化大众的意识：在当代文化情景中，“性别独有的表达方式”“性别的个体意识”，是不可以被否定的，而是需要进一步发展和改进的。我们最主要的任务是如何发掘和超越。

波伏娃在《第二性》中的一段话，引起了笔者的注意，她说道：“很容易发现为什么女人会墨守成规；时间没有给她带来任何新鲜的成分，它不是一种创造性地流动；由于她注定要重复，她认为未来只不过是过去的一种复制。”

笔者不禁想起作为一个女性经常会重复做的一件事情，对比自己现今的照片，和前一时间段，或者再前一时间段，自我是否产生变化。特别在青春快速流失之后，会更加在意自己在图片中的变化，寻找岁月在自我脸上的产生痕迹。照此推断，这些女性摄影家是否通过这每日的或者经常性的纪录，来不断延长自我的生命呢，即使病痛的存在，但是每一日的变化毕竟是细微的，差别不大的。这也许出自一种自我安慰，也许，这是女性

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