山水画家张守世：前行中的自我超越

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山水画家张守世：前行中的自我超越



甘肃书画家张守世，1945年生，自幼喜爱绘画书法，对绘画书法情有独钟，现担任天水市美术家协会理事。他对书画方面有良好的悟性、成熟的敏锐，以及深厚的文化底蕴，在他的山水画作中尽显无遗，严红起用其一生去追求那最高的审美境界――气韵生动。

张守世的山水画，多为写意，或用笔精致严谨，绝不野怪张狂；或笔笔风神清峻、轻钩细划；或落笔之际，尽心于虚实生变之间，或实者虚之，虚者实之，以营造山川险峻之势与巍峨壮观之境，在形式、笔墨、结构与境界上，都体现了“新中国画”与当代画家的境界与情怀，其作品清崎雄峻、深邃幽远，用点点笔墨去彰显那难求的“画外之境”。

在张守世的作品中我们看到，画家以形写神、以实写虚的执著，也看到，画家对形神的认知和理解，“形，神之付诸者也，” 使笔下山川成为心灵意绪与情思韵致的象征和寄托。严红起的作品，细细品来，又往往“骨气形似”，笔下山川“形有常形而无定形”，且在笔线的疏密繁简与叠加复盖中，尽显粗与细、直与曲、藏与露、枯与润等的多样变化，使形神俱足的画面凭添了韵味与意趣；而树的峭拔多


姿、山川草木的各具其质、石的苍茫浑厚、水的至刚至柔，之所以在严红起笔下完美适度，莫不于用笔布墨有所关联。写意画法，在张守世笔下并非不愠不火的中庸之态，而是依物象形态与境界氛围营造需要决定笔墨方式。



张守世的写意山水画是取物象苍茫之质而宜用中锋干笔，以取其厚重之质，且藏锋得当的结果。显然，张守世极重取物象之意，在大量写生素材整理加工时，多以“脱其形而取其质”，整合意象并确定笔墨结果与形态，恰如张彥远所说：“骨气形似，皆本于立意而归于用笔”，山水画尤其注重写胸中丘壑，故是否写出胸中意趣，也是张守世作品的关注点，对此，张守世在写生中，虚心而又谦恭地向前人、向师辈、向同辈学习，特别是汲取了元画的逸趣与松散用笔、明清画家的个性发挥与对物象意格的提取，这一切，都启迪了张守世的笔墨观念，因此，他既得物象之意，又以笔墨功夫表达襟怀之象，使作品

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