真实性与社会性的鲜明表达

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真实性与社会性的鲜明表达

作者：谢爽

来源：《电影评介》2018年第15期

格拉斯·凯尔纳认为：“媒体文化中的图像、音响和宏大的场面通过主宰休闲时间、塑造政治观念和社会行为，同时提供人们用以铸造自我身份的材料等，促进了日常生活结构的形成，人们使自己嵌入到文化当中。”[1]换言之，电影在为观众提供视听元素的同时，也为观众提供了认知国家、民族、社会和自我的诸多材料，并通过这些视听材料在个体精神中的渗透和灌输来塑造个体的思维观念和社会行为，使其在个体的认同体系中起到关键性的作用。电影导演也是如此，通过影片，或直白、或含蓄地将个人的思想或者观点传达给观看电影的观众。由演员转型导演的乔治·克鲁尼，深谙好莱坞商业电影的模式，同时在成熟的拍摄团体的运作下，拍摄了一系列电影，由演员成功转型为导演。在乔治·克鲁尼导演或者监制的每一部电影中，都有相关的社会事件或者呈现着某种社会认知倾向的观点，强烈的现实性、社会性与诉求性表达成为其最鲜明的特色。从处女作《危险思想的自白》开始，乔治·克鲁尼就强调自己的立场。众多严肃的社会题材影片的拍摄，绝不是偶然为之，是导演借电影这一艺术手段表达自我的思想，强调自己的立场。乔治·克鲁尼电影中诉求表达主要表现在题材选择的真实性、社会话题的嵌入式呈现、导演态度的渗透三个方面。 一、 题材选择的真实性

电影有很多都是根据真实历史事件改编而成，一般分为两类情况：一种是呈现真实事件，成为纪录电影或者历史片;另一种是以真实事件为背景，讲述大背景下小人物的故事。真实事件的添加增加了情节的丰富性、完整性。此外，真实事件的发生原本就带有戏剧性，可以进一步凸显电影主题的深刻、宏大。乔治·克鲁尼监制的《逃离德黑兰》，即改编自1979年真实的人质危机事件。期间，一位精通伪装技巧的中情局特工策划了一个营救方案，成功地将困在加拿大驻伊朗使馆的6名美国外交官带离。电影完整地呈现了事件的全过程，特别是救不救、如何救人质的全过程。艺术源于生活，以真实事件为基础而创作的电影，既具有极大的观影基础，又能恰当地展示社会的主流价值观。《晚安，好运》讲述了在20世纪中叶美苏冷战时期，当美国人正为“赢得战争、丧失和平”的局势而沮丧时，麦卡锡主义应运而生。影片回顾了与麦卡锡主义斗争的相关历史，记者爱德华·莫罗就共产党人问题无畏地与参议员麦卡锡作对抗，表现了真正的新闻工作者如何报道新闻、坚持原则、还原事实真相彰显的社会主流价值观。政坛风云从来都是战争的另外一种形式，在无形中改变着人们的态度和生活，这也影响着导演的创作思维。电影《迷镇》中的迷镇是一个纯粹的白人聚集地，面对新近搬来的黑人一家，镇上居民强烈反对，他们专门开会讨论，日常生活中也是充满敌意。当马特·达蒙家里遭遇不明匪徒入室、妻子不幸去世后，镇上居民更加相信这一家黑人的到来是不祥征兆，打破了小镇原本安静的生活。他们聚集在黑人家门口，打砸烧谩骂，企图驱赶黑人家庭。故事中的这一幕，是美国1957年夏天发生在宾夕法尼亚州勒维特镇上的真实事件。通过小事件展示美国白人与黑人之间多年的种族问题，以小见大。同时，乔治·克鲁尼导演通过这一影片反映了他

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