唐宋词

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唐宋词简介及词句赏析

词源于诗，是诗歌的一种变体，最初称“曲子词”或“曲子”同时也是一种 音乐文学，词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声” 。言必称诗词。可见诗与词是颇有渊源的。词兴起于唐，早期的文人词多出自中唐,故词产 生于初唐,中唐以后方开始流行起来，到了宋代便逐渐脱离音乐，独自成为一种 特殊的抒情诗体，于宋代大放异彩，代表了一个时代的特殊成就。 一、词的产生与发展

（一）词的产生 唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词 流行，吸引文人参与创作。李白的《菩萨蛮》 《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲 之祖” 。唐代张志和的《渔歌子》 、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经 温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。 （二）词的发展 词发展到宋代，形成了自己鲜明的特色。前人有“词至北宋而大，至南宋而 深”之说，认为北宋词尤争气骨，南宋词则专精声律。由此将宋词划分为北宋和 南宋两个时期。

1.北宋时期词的发展 就北宋词而言，又可分三个时期： (1).由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等 词人，承续“花间派”和南唐词而有变化；

(2).由仁宗天圣、景佑开始，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造 时期，柳永、苏轼、秦观等大词人，成为了推动宋词发展的关键人物； (3).由哲宗末年到汴京沦陷以前，是北宋词的总结期。在此时期出现了“集 大成”的词人周邦彦。此外，北宋灭亡前后的李清照等南渡词人的主张和作风， 与北宋词的联系较为紧密。

2.南宋时期词的发展 宋室南渡后，词坛的风气发生了变化。南宋初期的词人作词，多受苏轼“以 诗为词”的影响，以词言志抒怀，籍以激励人心，恢宏士气，这方面以辛弃疾成 就最大。 辛弃疾把东坡词风带到南方并发扬光大， 形成气势磅礴、 悲凉感愤的苏、 辛词派，此为南北宋词坛风气转折的一大关键。 此外，李清照强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而 有丈夫气，创立独具一格的“易安体” ；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在 旷放的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体” ，分别代表了当时宋 词发展的两种走向。 南宋中后期，以姜夔为的开山大师的清雅词派兴起。自此之后，从史达祖、 吴文英到王沂孙、周密、张炎等，取径各异但都追求雅致，致力于人工雕琢以胜 天巧，其锻炼之精深，音律之闲婉，皆前所未有；但也因此而伤于自然，由雅俗 共赏变为纯粹的文人吟唱，措辞工整，但是缺乏鲜活灵气。词发展到南宋中期， 其中的豪气已有所衰落。 在北宋、南宋两个时期，词经历了发展、成熟以至蜕变的过程。宋以后，词 体虽未亡，但已是尾声余韵。宋代艺术家在这一特殊的艺术领域，将宋词发展成 为一代文学的代表。 二、婉约派与豪放派简介

婉约派：婉约派的诗词“诗庄词媚” ，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主 要指词的风格。婉约是词的正宗，代表人物有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。

豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表人物的豪放派打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内 容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。 在赏析婉约和豪放派


的词作时要注意区分“词体”与“派系” ，严格来说婉约和豪放不能叫词体，它是派，很多词体组成的派。唐宋词体名目繁多，比如有 温庭筠的花间体，以李后主代表的南唐体，柳永体和东坡体，周邦彦的清真体， 李清照的易安体，辛弃疾的稼轩体等。 三、词作赏析

1. 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 （温庭筠《菩萨蛮》） 这是温庭筠《菩萨蛮》词中的四句，意为：前后镜对照，脑后发髻簪插之花映于前镜，乃与镜中人面交相辉映，看到衣上彩绘——金线绣的一双双的鹧鸪鸟。本词写法上有其特点，其一是作者只是在生活片段过程中，选取最具有特色的动态或物象，略加勾画，省去彼此间的表面联系。其二是表情隐蔽，作者只是对人物动态及有关景物做客观描绘，但于其中微露或暗示人情，给读者尽多的想象体会余地。温庭筠，字飞卿，山西太原人。宣宗大中年见累应进士不第，为当政者所排斥，终身潦倒，只作过国子监助教、方城及髓县尉之类小官，在诗坛上与李商隐并称“温李”。

2. 语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 （韦庄《女冠子》）

这是韦庄《女冠子》词中的三句，意为：说过许多话后，依旧清晰美丽的脸庞，她低头敛眉，面带羞赧。作者在表明诗意——梦醒人伤悲时明白晓畅，通俗自然。韦庄，字端己，长安杜陵人，唐诗人韦应物的四世孙，他的生活在唐帝国由衰弱到灭亡，再到五代十国分裂割据的混乱时期。五十九岁举进士，七十二岁帮助王建创建“前蜀”小朝廷，并任吏部侍郎同车章事，卒谥文靖。因他有反映巢义军攻入长安的长篇叙事诗《秦妇吟》，影响极大，被称为“秦妇吟秀才”。又在词坛上与温庭筠齐名，并称“温韦”，是“花间派”词人的代表作家，著有《浣花集》。 3. 日日花前常病酒，不辞镜里朱须瘦。 （冯延巳 《鹊踏枝》）

这是冯延巳 《鹊踏枝》词中的两句，意为：每天在花前醉酒，对镜里自己消瘦的身影毫无悔意。这首词中冯延巳已表现出了一种孤寂惆怅之感，冯词所写的是心中常存永在的惆怅哀愁，而且充满了独自担荷着的孤寂之感，不仅传达了一种感情的意境，且表达出强烈而鲜明的个性。冯延巳，又名延嗣，字正中，广陵人。他自幼跟岁李璟，官至同平章事。史称冯“有辞学，多伎艺”，“工诗词”，“虽老且不废”。他不仅是南唐词坛存词最多的一个，在唐五代词人中也是一位大家。

4. 花落花开自有时，总赖东君主。 （严蕊《卜算子》）

这是严蕊《卜算子》词中的两句，意为：一切行为我不能负责，我只是一个任人摆布的女子，我无法掌握自己的命运，希望新长官为我做主。这是一首天籁之作。词中既有对不幸生活的抗争，又有对美好未来的希冀，整首词写得轻灵、自然，恰到好处地表现出一个年轻女性的才情与个性。严蕊，字幼芳，南宋初年天台营妓。洪迈《夷坚志》与周密《齐东野语》中都有描述她的话。 5. 脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 （范成大《霜天晓角·梅》）

这是范成大《霜天晓角·梅》词中的三句，意为：今夜，初放的白梅只有稀稀疏疏几枝，高朗的天空也只有几朵飘飘荡荡的白云。这首咏梅词，既不完全是“歌咏物体之空间的形象”，也不是“只仿佛形容”，与所写对象游离这样两种或把

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