浅谈《大青山下》笛曲中浓郁的“草根性”

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浅谈《大青山下》笛曲中浓郁的“草根性”

张光伟

摘要：当代艺术文化日星月异的发展，绽放出姿态各异的鲜花。许多科班出身的演奏者们专攻新作品，缺乏对传统经典作品的理解与实践，这就失去了很多传统民乐的本质色彩，不能更好的体现、发展、提升这些所谓带有浓郁“草根性”的音乐作品。二人台音乐风格笛曲中包含了很多民间“草根性”文化。本文主要以《大青山下》分析笛曲中“二人台”的音乐元素，最后谈到在实践演奏中把握带有“草根性”笛曲的关键。本文结合笔者许多个人实践，希望通过本文的论述给更多的演奏者们和爱好者们带来帮助。 关键词：二人台；草根性风格；演奏特色；笛曲





一、《大青山下》音乐素材来源于草根的二人台



1.“二人台”音乐的起源

二人台戏曲是主要流行于内蒙古自治区及晋西北、雁北、陕北、宁夏盐池、河北张北诸地的戏曲剧种，俗称“双玩意儿”，又称“二人班”。因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人台。各地的二人台，在长期发展过程中，逐渐形成不同的艺术风格，以内蒙古呼和浩特为中心，分为东西两路，建国前不久才统称二人台。所以“二人台”来源于“草根”的民间。

2.“二人台”音乐与独奏笛曲的碰撞

当演员在台上演唱之时，乐队必须全心为唱腔进行服务。换新唱腔的间隙，乐队演奏“间奏音乐”在演员出场之前，乐队全员要奏“牌子曲”。二人台牌子曲曲目丰富，结构严谨。传统二人台戏曲音乐的主要伴奏乐器竹笛（俗称“梅”）、四胡、扬琴，打击乐器有梆子、四块瓦。近几十年二胡、琵琶、三弦甚至大提琴以及板鼓、云鼓、锣、钹等相继进入二人台乐队，但是无论二人台乐队从简到繁，笛子都是作为主要伴奏乐器的。

众所周知冯子存前辈人称“吹破天”在“二人台”音乐与独奏笛曲的结合中起着划时代的影响，他于1953年一曲《喜相逢》，在北京引起强烈反响，把中国竹笛搬上了独奏舞台。此后有许多优秀的“二人台”素材的作品，例如：《挂红灯》、《山村迎亲人》、《大青山下》等。

二、《大青山下》“草根性”的音乐内涵

1.《大青山下》的创作背景

著名竹笛演奏家李镇先生深得冯子存的影响与教益，在学习、把握前辈及其诸多北派笛子艺术基础上，以新的观念与视角对二人台音乐进行深入研究，所创作的二人台风格独奏曲《大青山下》旋律优美、内容及其丰富广为流传。

1978年创作的《大青山下》这首二人台乐曲已不再是传统二人台牌子曲简单的移植改编，而是以二人台为音乐素材来构思发展编排，是一首全新的二人台风格作品。此曲发扬了二人台音乐的草根性的特点；发展了传统牌子曲的编排形式；不再是简单的重复旋律加花变奏；而是ABA式三部曲式；是众多优秀二人台风格笛曲之一带有着浓郁的“山野风味”。


2．《大青山下》中歌唱性的节奏类型

节奏是音乐在时间上的组织，简单来说就是音符按有规律的强弱、长短进行交替组合。在二人台音乐中最常出现的节奏形态就是切分节奏和平均节奏。

切分节奏形态，即每拍有一长一短的两个音符（X· X）或两头短中间长的三个音符（X X X ）以及音符时值扩大变形的节奏（X X X 、X X XX 、XX X X 、XX X XX）等，这些都打破了常规的强弱规律，便于接下去的旋律继续发展。并且这些节奏在乐曲中更加动人、感人并富有歌唱性。这种切分节奏在二人台音乐作品中是极为常见的，形成这种切分节奏的主要原因在于内蒙古西部方言中，除普通话四个声调外，还有一个入声调，其发音短促急起轻收，所以常与其同组成词汇，读出时其紧贴着另一个字，艺人们在演唱二人台时形成了这种切分节奏形态。如《大青山下》第一段。谱例1：



3.《大青山下》中粗旷性的旋律曲线 旋律中每一个音符都有一定的音高，它们按不同的音高、节奏等规律排列形成各异的旋律曲线丰富多彩。从局部几个音符的连接轨迹来看，旋律曲线形态是各样化的如：平行线、上斜线、下斜线、上弧线、下弧线等。二人台音乐中旋律起伏较大，音阶排列大跳居多，因此二人台音乐旋律曲线多以折线和弧线形式呈现。

①折线：这一地区音乐风格多以追求高亢洒脱，粗狂豪情的质朴之美。《大青山下》开头部分及快板部分演奏时要宣泄的跌宕起伏（例如谱例1）。 ②弧线：《大青山下》第四段慢板部分婉转悠扬、华丽诱人、感人至深。演奏时要特别注意二人台音乐的板式特点，把基本调放大到一定程度，普通慢板比基本曲调略慢一倍，艺人称为“单梆子”（2/4拍）再慢的慢板比基本调约慢两倍，艺人称为“三股眼”（4/4拍）。 谱例2：




慢板部分改变笛子指法，换成筒音作3指法是本曲的华彩部分，也是带有“草根性”二人台．音乐风格最浓郁的一段，有着独特的山野风味和乡土气息。并且本曲采用了“快简慢繁”二人台的旋律原则，慢板的演奏是很见功底的，不仅要演奏的华丽舒展而且要优美婉转。第五部分采用了第一部分的材料变奏重复最终结束本曲。此曲即豪情直率又婉转动情，结合华丽的装饰技法与风格性的底蕴绝对是一佳曲。做好以上工作下一步就是演奏实践中的具体融合与训练。 4、《大青山下》演奏时底锤效果

“底锤”是二人台音乐中的俗称，它是整个二人台音乐中不可分割的一部分，底锤音乐不仅能给演唱/奏者换气休息以及酝酿情绪的机会，而且能起到烘托气氛、变换速度、改变节奏等作用。底锤音乐分为两种一是大底锤二是小底锤。底锤音乐是二人台音乐中的一大亮点。有些谱例上没标明的演奏者在实践演奏中自己要把握底锤的添加运用。少则失色，多则过腻。

①大底锤：一般用于乐段与乐段之间或是乐句与乐句之间兼有补充终止的作用。 一般演奏形式： X· XX | X·X XX |如落音在“5”上： 5· 76 | 5· 6 55 |

②小底锤：一般为一小节音乐，常用于乐句内部或乐句与乐句之间，小底锤音乐使用光放几乎任何一个两拍子长音都可使用。小底锤音乐结构多以四个音组成，第一个为主音，仅仅以第二个音向该主音上方二度或三度环绕一下，之后立刻回到主音。 一般演奏形式：X· X XX | X· X XX X | 如落在“5”上：5· 6 55 | 5· 6 565 |

总 结

把握这类经典作品一定要掌握好“草根性”的音乐风味，例如此曲来源于什么牌子曲，带有什么地方的“草根性”，再经过多听多练自己的理解得出此乐曲演奏时要喜庆再带有幽默、滑稽。再进入仔细研究了解作曲家的创作风格与背景，发现此曲还要演奏粗狂豪情、热情奔放。这样的一个循序渐进的过程能使演奏者更好的融入“草根”音乐中去，要“知其然”还要“知其所以然”要奠定二人台风格系列的笛曲基础，使演奏者脑海中勾画出楼影，未经其地欲有其境。条件容许的话去体验一下当地的音乐文化及风土人情更是甚佳。“草根性”和浓郁的“山野风味”是这类民族音乐作品的核心。一定要注意它特有的“二人台”曲调，考虑到二人台艺人常用的加花处理才能让它们像陈年老酒一样浓郁芳香渊源流传。老酒坛开香万里，经典演绎传百世。

参考文献

【1】李镇.《李镇笛子曲选集》【M】.北京：人民音乐出版社2003.03。 【2】张维良.《竹笛艺术研究》【M】.北京：人民音乐出版社2011.11。 【3】俞逊发、许国屏、周大成《笛子考级训练问答》【M】上海：上海音乐出版社2002.05。 【4】武永勤.谈二人台音乐是笛子的演奏艺术【J】.黄河之声.2003（01）：p17-p19。 【5】聂朋胜.浅谈二人台音乐中的竹笛演奏艺术【J】.大众文艺（理论）.2009(11):p19-p20。 【6】魏琳琳.二人台音乐形态初探.【J】.内蒙古师范大学硕士论文.2005。

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