浅析古筝曲《晓雾》中传统音乐元素的运用

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浅析古筝曲《晓雾》中传统音乐元素的运用

作者：郁雅童

来源：《人间》2016年第04期

摘要：摘要：在近现代，古筝经各地方流派发展创新，融会贯通，不断总结出新的演奏技法，使其呈现出焕然一新的面貌。当代古筝大师王中山先生创作的古筝曲《晓雾》，以其独特的京韵风格和高难的演奏技巧而深受古筝爱好者青睐。本文就以作品中传统音乐元素的融合与创新为出发点，探究其独特美学价值。

关键词：古筝；传统音乐元素；现代演奏技法；融合

中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0229-01 一、《晓雾》作品简介

《晓雾》是王中山先生二零零六年创作的一首现代古筝作品。该乐曲中反复出现的主题音调，源于京剧西皮过门音乐。（西皮，是戏曲腔调，在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，西皮同二黄腔调并用，合称“皮黄”。过门，是演员在演唱之前，由乐队演奏的引子和演唱之中的间奏，俗称“垫头”）作曲家以京剧过门音乐片段作为主线，通过一系列现代古筝演奏技法对其进行变奏，描绘出一幅朦胧迷雾下京城破晓时分的景象。 二、《晓雾》中传统音乐元素的运用

乐曲的第一部分描绘出清晨初晓一片飘渺的景象，均匀的十六分音符，具有很强的律动感，伴以左手小指淳厚的声音，形成整首作品的引子部分。在引子部分中主题动机已经出现在左手，但因为只是使用小指肉指弹奏，所以音量较小，声音柔和，与后面戴义甲所产生的明亮的音色作对比，给人以朦胧的感觉。在全曲第19小节，主题音调首次清晰的出现。通常京剧西皮节奏丰富，曲调活泼明快旋律起伏较大，常表现明朗欢悦、豪放刚毅的性格，但在此处却以舒缓的速度，较为自由的节奏进行，所展现出的音乐形象截然不同。然而这只是作为主题音调的预示，欲言又止，经过两小节的对位模进后戛然而止，伴隨着音阶不断上行而结束。 乐曲的第二部分开篇承接前段的京剧主题动机，同样的旋律配以不同的织体，右手的轮指代替了之前的摇指，与第一部分形成对比。然后进入的插部，以5/4，4/4，3/4，2/4的混合节拍下进行。“泛音”在此段大量运用，配合以较为自由的节拍，营造出一种飘渺朦胧的气氛。结束处在低音区厚重的旋律，辅以左手的“滑颤”来模仿古琴，韵感极强，沉寂悠远。最后两小节，主题乐汇以泛音的形式再次响起，不断深化动机，为乐曲第三部分铺垫。

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