用拉康的镜像理论看《情书》

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用拉康的镜像理论看《情书》

作者：任铭瑶

来源：《科学导报·学术》2020年第13期

摘 ;要：岩井俊二的《情书》一直以来被人们奉为爱情片的经典之作，这部略带浪漫和伤感情愫的日本影片曾在亚洲掀起一片热评。影片的巧思亮点莫过于三个人有两张相同面孔和两个相同的名字，这两两之间又有着微妙的关系。本片多处出现镜像元素，镜象理论是拉康理论的起点和核心。本文主要运用拉康的镜像理论结合影片的视听语言和叙事内容对影片进行简要分析。

关键词：镜像;自恋;他恋 一、渡边博子与女藤井树的镜像

影片由日本著名女演员中山美穗一人分饰两个性格不同的角色，一个是深情内敛的渡边博子，另一个是開朗率真的女藤井树。两人本是陌生人，但因渡边博子的一封寄给已故未婚夫的信或者说“情书”，将二人紧密地联系起来，以博子与女树的来往“情书”为线索，引出女树对男树的回忆。这里的“情书”为镜像呈现提供了情境。

博子在寄信之初只是不愿相信自己的爱人已离开人世的事实，寄出的信是在否认爱人死亡的事实，但又何尝不是在印证爱人的离世;寄出的信是给死者的，但同时也是给自己的。可谁知这封信阴差阳错的到了女树的手里，并给予博子回信。为了再次印证真相，博子跑去女树生活的城市一探究竟。从这个阶段可以看出，不论男树对博子的感情如何，博子都对男树用情至深。爱情本身就是一种欲望的展现，对死去男树的爱使博子陷入自己欲望幻想的世界，为了满足自己的幻想，博子专程到小樽的女树家想见一见女树，不巧女树不在家。紧接着出现一个精巧的情节，先是出租车司机从后视镜中看到坐在后排的博子，说与刚刚那名女乘客长相相似。随后在喧闹的路口，正打算离开小樽的博子恰好与骑车寄信的女树擦肩而过。博子尝试性的呼唤了一声“藤井树”，已经骑车驶过的女树停下车回头观望，此时镜头停留在女树身上，在所有观众都以为她们即将相见时，镜头切到全景，人潮扑拥而来，将博子淹没在茫茫人海当中。这是两人唯一一次出现在同一画框中。博子看到了在这个陌生城市的另一个“自我”。本以为女树是个“他者”，现在却发现原来自己才是“他者”。拉康认为幻想是一个想象的场景，幻想主体则是想象场景中的主角。有幻想说明存在没有得到满足的欲望，欲望追求的是永远没有达到的目标。幻想只能维持欲望但永远无法满足欲望。在幻想中，欲望的对象总是会从我们的凝视中逃离，凝视本身也印证了欲望对象的缺席与匮乏。博子对男树爱而不得，当看到女树与自己容貌相像时，幻想破灭。随之而来的并不是停止欲望的追求，正是因为得不到，才更要去追求和幻想。因此，博子希望了解更多男树的过去，让女树讲给她，拍照片给她。

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