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俳句与小津安二郎电影的融合
作者：刘涵允
来源：《传播力研究》2020年第08期
摘 要：同黑泽明、沟口健二这两位导演一样在世界上享誉盛名的日本导演小津安二郎，用他的毕生精力拍出了最具日本气息的庶民电影。 笔者在文中对俳句与小津安二郎电影的融合进行分析。
关键词：俳句;小津安二郎;电影;融合
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）08-0049-02
Yasujirō Ozu小津安二郎是一个日本电影导演和编剧。他的事业始于无声电影时代。小津在20世纪30年代回归严肃题材之前，首先创作了一系列短篇喜剧。婚姻和家庭，特别是代际关系，是他作品的重要主题之一。他的优秀作品包括《晚春》（1949）， 《麦秋》
（1951）， 《东京物语》（1953）和《浮草》 （1959）。他大量使用留白，许多事件都没有视觉上的表现，也使用了一种电影风格，在这种风格中，摄像机很少移动，通常位于演员的眼睛以下。
俳句是日本诗歌的一种简短形式，传统的俳句由17个音节组成（也被称为mora），由5个、7个和5个音节组成的三句话。如： “山是夕阳 野是黄昏的菅芒”（与谢芜村）
俳句有两个特殊的规则。首先是季节的含义。这一含义是与四季有关的自然万物事物或人事有关的的颜色，如春风、秋水、耕耘和收获。根据俳句的规则，“所有的俳句可以分为四个部分：春天，夏天，秋天和冬天。时间问题将被总结成一部纪实的年代。小津电影几乎都与本质有关。日常生活中，如亲子关系，孩童生长，女儿的婚姻，两代人之间的关系，老一代人的死亡，也就是说，在一起生活在这个过程中，展示一个代表了四季的生命规律，不仅如此，小津还很喜欢将季节的词语置于电影的题目中。
而俳句的第二个特征是“切”（kiru）。这通常是由两个图像或想法的并置和它们之间的kireji（“切割词”）来表示的，kireji是一种口头标点符号，表示分离的时刻，并强调并置元素之间的关联方式。俳句作为韵律诗的一种形式，对形式有着严格的要求。小津安二郎是一个追求形式完美的完美主义者。他拥有自己电影语法中最多的日语，在拍摄过程中他严格遵循这些语法。它是一种摒弃镜头运动、技巧精湛的电影剪辑语言，将“剪辑”作为直接、严谨、生态地转换时空的唯一方式，体现了电影“少即是多”的语法。
本文来源：https://www.wddqxz.cn/358a9bf81cd9ad51f01dc281e53a580217fc500b.html
2022-08-20
