临江仙 夜登小阁,忆洛中旧游-古诗-赏析

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临江仙 夜登小阁，忆洛中旧游-古诗-赏析



这首?临江仙?词大概是在高宗绍兴五年〔1135〕年或六年〔1136 〕年陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出〔这正是作词的要诀 〕。上片是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南，唐朝裴度有别墅在此 。“杏花疏影里，吹笛到天明〞二句，确实是造语“奇丽 〞〔胡仔评语，见?苕溪渔隐丛话后集?卷三十四〕，一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境，而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好，“陈去非?临江仙 ?：‘杏花疏影里 ，吹笛到天明’，此因仰承‘忆首’，府注‘一梦’，故此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也 。〞〔?艺概?卷四〕下片起句“二十馀年如一梦，此身虽在堪凉 。〞一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，运笔也极空灵 。“闲登小阁〞三句，不再接上文之意进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。

这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。张炎称此词“真是自然而然〞〔?词源?卷下 〕。然“自然〞并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养。彭孙迥说得好，“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云绚烂之极仍归于平淡。假设?无住词?之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也〞。〔?金粟词话?〕陈与义词作虽少，但却受后世推重，而且认为其特点很象苏东坡。南宋黄昇说 ，陈与义“词虽不多，语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也 。〞〔?中兴以来绝妙词选?卷一〕清陈廷焯也说，陈词如?临江仙?，“笔意超旷，逼近大苏 。〞〔?白雨斋词话?卷一〕陈与义填词时是否有意

作品赏析 【注释】：

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。


模仿苏东坡呢？从他的为人，诗作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒发。陈与义作诗，近法黄〔庭坚〕、陈〔师道〕，远宗杜甫，不受苏诗影响。至于填词，乃是他晚岁退居时的遣兴之作，他以前既非专业作词，所以很不留心当时的词坛风气，可见并未受其影响。譬如，自从柳永、周邦彦以来，慢词盛行，而陈与义却未作过一首慢词；词至北宋末年，专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工〞见称，贺铸亦复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰；可见陈与义填词是独往独来 ，自行其是，自然也不会有意学苏〔东坡〕的。

不过，他既然擅长作诗，晚岁填词，运以诗法，自然也就会不谋而合，与苏相近了。以诗法入词，固然可以开拓内容，独创新意，但是仍必须保持词体本质之美，而不可以流露出直粗疏，失去词意。苏东坡是最先“以诗为词〞的，但是苏词的佳作，如? 卜算子?〔缺月挂疏桐〕、?水调歌头?〔明月几时有 〕、?永遇乐?〔明月如霜〕、?洞仙歌?〔冰肌玉骨〕、?八声甘州?〔有情风万里卷潮来 〕、?贺新郎?〔乳燕飞华屋〕诸作，都是“如春花散空，不著迹象，使柳枝歌之，正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音 〞〔夏敬观手批?东坡词?，转引自龙榆生?唐宋名家词选 ?〕。评词者不可不知此意也。

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