说说从十三辙到十八韵

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说说从十三辙到十八韵

昨晚草拟了一篇帖子说的是十三辙与填词。写完后总觉得有必要再介绍一下十三辙概况。我多年来几乎不填词，因此很多韵书都束之高阁，有的只能凭记忆，信口而言，仅供你参考，不足为凭。



是谁发明的十三辙，何时发明的十三辙，至今难考。据传说始于明清（时间跨度如此之长）曲艺艺人，这些艺人秘不示人，直到民国才有学者审定为《北平十三辙》（我有数种，暂时找不出来），这期间以十三辙冠名的韵书不少，目的是为国剧，就是现代的京剧，创作、演唱而用。当然，并不是所有的京剧名师都接受它，有的戏曲家我行我素照样按照师传而唱。我草拟的这两个帖子涉及的“十三辙韵目”，均采自《十三辙新编》一书（这类书更多）。



楚山妄言：十三辙是语音演变的自然结果，它深入在明清很多诗词曲赋曲艺的创作中，最后经过韵学专家整理成书，广播于世。但在诗词曲界收到传统作者的抵制，至今依然如此。



自古韵书的编纂无非“分、合”二技，十三辙的分、合，与《中原音韵》比较而论如下：

《中原音韵》分为十九韵部，1.东锺，2.江阳，3.支思，4.齐微，5.鱼模，6.皆来，7.真文，8.寒山，9.桓欢，10.先天，11.萧豪，12.歌戈，13.家麻，14.车辙，15.庚青，16.尤侯，17.侵寻，18.监咸，19.廉纤。



十三辙将“8.寒山，9.桓欢，10.先天，18.监咸，19.廉纤”合并


为“言前”（各家韵目用字不一样，实质相同）；

将“1.东锺，15.庚青”合并为“中东”；

将“5.鱼模”中的“鱼韵”分离出来，合并到十三辙的“一七”辙中；

将“4.齐微”中的“齐韵”分离出来，合并到十三辙的“一七”辙中；

将“6.皆来”中的“皆韵”分离出来，合并到十三辙的“乜斜”辙中。



十三辙比较科学、真实地反映北平话，普通话的语音。比如北平话在明代就没有了闭口韵，因此将闭口韵合并到了“言前”辙中。后来有的学者（非音韵学家）认为十三辙的“中东”辙过于宽泛，又将“庚青”分出来，这就是所谓的“十四韵”，为别于十三辙故名“十四韵府，也有人叫“中华新韵”。但也有将《中原音韵》“3.支思”中的“支韵部”独立保留，而把“中东、庚青”合并，这也是十四韵。当然，再细分也就是十五韵，十六韵、十八韵。但在曲艺界十三韵的影响更大一些。

相比较而言，理论上讲十四韵的分法是有道理的，但今日实际创作，很多人还是将“中东、庚青”合并而用。



十八辙的韵目是“麻、波、歌、皆、姑、支、儿、齐、鱼、开、微、豪、侯、寒、痕、唐、庚、东”。其中从十三辙细分出“皆、支、更、儿，鱼”五个韵部”韵部。韵分得越细，颂唱越美。但是“儿”韵与它韵不和谐，独立韵部字数又太少，没有实际意义。

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