浅析钢琴曲《浏阳河》的技巧以及情感

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《浅析钢琴曲《浏阳河》的技巧以及情感》，欢迎阅读！

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

浅析钢琴曲《浏阳河》的技巧以及情感

作者：张贵荣

来源：《北方音乐》2015年第24期

【摘要】钢琴它虽然没有小提琴那般宛转悠扬，也没有琵琶那般动人心弦，更没有古筝那般荡气回肠，但是钢琴那集轻灵、活泼、以及震撼心灵的声音是所有乐器无法比拟的。在此之际，仅仅希望自己能将自己对钢琴曲《浏阳河》中演奏的一些技巧以及感悟分享给大家。《浏阳河》是由我国作曲家王建中先生根据民间歌曲《浏阳河》改编的一首钢琴曲，一首非常优美同时也不缺乏华丽色彩的曲子，同时也是一首具有中国风和中国韵味的钢琴曲。这首曲子非常具有新颖性，是中国风曲子中的代表作，集多种音乐元素于一体，向我们展示了湘曲《浏阳河》的特殊魅力。在此通过《浏阳河》的旋律、节奏、和声音色、曲式结构，以及技巧等多个方面分析整首曲子。

【关键词】钢琴演奏；音色；技巧；均匀优美

王建中对我国的钢琴发展有着突出的贡献，其钢琴作品以极高的艺术价值和鲜明的民族特色，得到学界的广泛认同。王建中的钢琴作品处处流露出与民族音乐的融合，在旋律、调式、曲式、音色、韵味等方面都突出体现了中国民族特 色，从一定程度上可以折射出中国钢琴作品的概貌[1]。而《浏阳河》由王建中创作的是一首民族徵调式的钢琴曲，2/4 拍，曲子的旋律线条明显，曲子的速度、力度、和声色彩变化非常大。在演奏时要非常细致，逐句处理，最重要的是要突出整个曲子的旋律。曲子共分为：引子、主题A部分、变奏A1部分、华彩部分、变奏A2部分、尾声。

引子（1—9）：引子采用八度叠置的写作手法，采用乐曲旋律的最后一句，虽然采用八度的方法写作，但不同于一般的八度的弹奏方法与速度，而是要采用柔美以及流动的速度来演奏，使整个曲子具有流动性与歌唱性，每句的旋律线条必须明显。弹右手的八度旋律时，手不能软，必须像手里抓住苹果般立起来，手指软下去则显得无力不积极。在演奏时还必须做到心中哼唱曲子的旋律，保持积极向上、热情的情感来演奏，这样才能让《浏阳河》的意境表现的淋漓尽致。伴奏部分的写作手法采用十六分音符分解六连音作为乐曲伴奏，具有水流般的流动，在演奏时采用低触键，切记高触键，保持音色的统一，弹出曲子流动以及流畅的美感。在4-9小节处的音乐材料由七和弦的琶音交替构成，在演奏时采用左右手上下不断的交替，在演奏时保持力度的统一，节奏均匀，连接顺畅优美。

主题A部分（10—32）：主题部分为曲子的主旋律，采用中板的速度来演奏，旋律优美、亲切感人，左手伴奏部分的琶音在演奏时需弹出颗粒性，是这个部分的其中一个难点。右手旋律部分的在演奏时要注意旋律线条，每一个乐句都要弹清楚。在演奏这一部分是需要怀着一种对浏阳河的赞美以及热爱之情去演奏。第17-19小节在演奏时需要注意旋律的主音，突出主旋律，技巧方面需要做到左右手协调。第26-32小节，是本首曲子的一大难点，需要慢练，


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

将双音弹清楚，主旋律的把握也是一大难点，可以说是曲子的难点也是炫技的一个部分，但是又必须要与引子有区别，是连接变奏的一个重要部分。

变奏A1（33—51）：采用的是主旋律变奏，练习时需分手将左手的主旋律音弹清楚，右手的六连音演奏时需要一气呵成，切勿断开，双音的部分在弹清楚的同时还要控制好音量和音色，不能抢了左手旋律的风头。钢琴演奏在某种程度上可以说是制造声音的艺术，这里的声音仅指音色.所谓音色，实则是人对声音色彩的感觉，它是一种听觉暂留现象，是由客观量——声音的频谱（基音与各泛音振幅依频率次序排列的图形）与主观量——人的通感（心理效应）结合而生.只要客观量--频谱出现细微差异，便会影响到主观量--人对其感受产生心理效应之别[2]。右手演奏时模仿竖琴婉转的演奏手法。演奏时手指需要像引子部分一样低触键，紧贴琴键。节奏方面三对二是一难点，练习时不能让旋律去对三连音，而要用三连音去对主旋律。情感方面，在演奏这一部分时脑海里需要有渔民在浏阳河打渔生活的美好场景。

华彩部分（52—59）：是全曲的炫技以及华彩部分，写作手法采用中国民族五声调式的分解和弦，这部分的演奏的节奏稍微偏自由，但又不能太自由，而要根据曲子的情感需要来把握，还需要突出和弦的主音。演奏时需注意力度的把握，弹出强弱对比，音色要统一，和弦主音在突出的同时也要与整体音色统一，出来的效果要像流水一样由弱到强，由强到弱，做到伸缩自如。在做节奏伸缩的时候速度保持均匀，有颗粒性。踏板的处理多用音后踏板。 变奏A2部分（60—75）：采用的是主体A部分的旋律，即钢琴曲的主旋律在中间稍加变化，首尾呼应，表达了对浏阳河的赞美以及伟大领袖毛主席的歌颂之情。75小节是一个小华彩，演奏时需由弱到强推向全曲的高超也就是尾声。

尾声（75―88）：全曲的高潮部分与尾声部分，右手的和弦需要有力的连奏，左手的伴奏与引子一样低触键，和弦的弹奏要立起来，声音沉下去。第78小节部分左右手交替较为混乱，必须抓住曲子的主旋律音。最后渐弱渐弱再渐弱，完满结束于主音，具有朦胧的意境美。 最后，通过这篇文章，希望对广大钢琴爱好者在演奏《浏阳河》时有一定的帮助。这首曲子中的弹奏方法也就是我们需要掌握的弹奏技巧和音乐表现力，只要我们好好的去了解、分析、练习，那么我们就能掌握。所以无论我们在弹奏任何一首作品时，我们都必须知道这首作品的创作与意义，而且要多去了解、学习里面的弹奏方法和他所要表达的主要内容。这样我们才能很好的、很全面的完成好每一首作品。 参考文献

[1]patricia Fallows-Hammond.钢琴艺术三百年[M].重庆：西南师范大学出版社，1998. [2]丁菲菲.论王建中钢琴创作的民族特色[D].武汉：华中师范大学，2006. [3]黄泓.论钢琴演奏的声音与触键[J].钢琴艺术，2007，8.


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

本文来源：https://www.wddqxz.cn/33bb7f0081eb6294dd88d0d233d4b14e84243e2d.html