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从“贾科梅蒂—行走的人”谈起
作者：田甜
来源：《丝路艺术》2018年第04期
摘 要：本文从社会学视角入手，从艺术作品贾科梅蒂—行走的人剖析特定的时代背景对艺术家产生的影响， 内外双重因素对特定艺术作品的产生和与社会之间的必然联系。社会结构的要求艺术作品的产生过程要和主体艺术家、接受消费者紧密相连，其中还不能缺少中间环节—艺术的传播，在三者之间找到平衡点。从艺术社会学角度来研究艺术作品是非常有价值的，减少单纯的追求“纯粹的个人艺术”忽视客体社会受众者的消费需求。 关键词：艺术社会学；贾科梅蒂；艺术作品；接受与消费
呈现在你眼前的是一幅陌生的艺术作品是时，面临这种办法陌生感你会有怎样的思考？这幅作品经历了怎样的过程被你所看到？欣赏一幅作品都离不开你自身的审美能力，这种审美来自于的成长来自于你所处的社会。这幅作品的作者在创作时依然如此，摆脱不了艺术与社会的关系。《行走的人》是瑞士雕塑家阿尔贝托.贾科梅蒂的雕塑作品，1901年10月10日在瑞士斯坦帕出生，贾科梅蒂早年画过雕塑和油画，他的作品往往具有深刻的哲理。尤其是后期的雕塑作品，对人与环境关系中直接表现出对人的生存和环境的思考。任何一位艺”术家的成长离不开都离不开“特定”时代的滋养”、所属“现实的生活。丹纳《艺术哲学》“中艺术创作与画家的种族 、环境、 时代息息相关“，伟大的艺术家与自己创作的艺术作品不会是孤立的封闭的。必要的原因显示艺术家要适应社会环境满足满足社会要求，每种艺术的风格和风格化只能是特殊的精神气候中产生，否则将要被淘汰。 一.内外矛盾—艺术创作
《行走的人》创作来自于内部的激情和周围环境。在现实主义鼎盛时期，他的超现实主义一员并不是很出众，1935年后逐渐将精力放在现实对象上面，二次世界大战时，贾科梅蒂经历了血腥的场面后给他内心留下了恐怖的战争印象。1940后，用火柴杆作为豆芽性状建模。将内心深刻留下的印象诠释着象征被战争烧焦的人，揭示战争的罪恶。他的雕塑表现出的形象更像是视距拉远，由远处观察的远视角。《行走的人》是二次世界大战后1961年，雕塑形象都是细长的人物形象，也是贾科梅蒂在后期创作的符号式风格的代表作，这些细小、扭曲、空洞、孤立、的能感受到孤独的意味在这充满孤立气质的雕塑中，而这种对于内在情感的表达则给我们以重要的启示最终形成了这种拉长到极致的人物雕塑形象，它成为“微细小”独特的审美语言。
二.艺术中间环节—分配
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2022-04-29
