影评写作

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影评写作

一）影评：是根据某种思想原则和审美标准，对影视艺术进行理性分析和科学评价的一种艺

术活动，它以具体的影片创作分析为其研究对象评美析丑，褒优贬劣，探索，揭示电影艺术的规律。

功能：1）阐释意蕴，挖掘内在价值。 2）引导鉴赏，提高观众观赏水平。 3）总结创作经验，探索艺术成败得失的规律，指导艺术家从事艺术作品的创作。 结构

标题

评|析《副标题》

首段（导演|片名|片子主要内容梗概|主题|评论方向） |排比、叙述结构 标题 好的题目可以使文章骤然生动，更好地突出文章主旨。直接判断式标题，往往很醒目；疑问式标题，则欲说还休，将作者意旨藏在文章里，吸引考官的阅读；比喻式标题，则给考官以深刻的印象，令人过目不忘。考试招生考试中常见的影评标题形式多式符合式标题，即主标题+副标题，主标题一简洁的话语交代文章的主要观点，副标题居于主标题之后，用来表明文章的评论方向和角度。

二）常用的开头结尾的方式

开头：1）入手擒题法 结尾 1）总结法 2）借用他人评论法 2）号召法

3）借用社会反应法（常用于新片） 3）缺点阐述 4）先抑后扬或者先扬后抑 5）对比方式的开头 6）画面开头法

7）抒怀|散文 4）散文结尾

8）用特色定位开头 5）借用他人的话语结 9）拆字开头法 6）画面 10）联想升华

影视作品分析的难写，其实是结构的难;而结构的难，又是难在开头和结尾。

开头和结尾作为结构的要素之一，自然不是孤立的，他们与影评文章中的各个层次同为一个整体中的重要部分，必须统一在完整的结构中，不可脱离中心思想和游离在结构整体之外。但作为一种可以分解的存在，它们又各有其独特的作用。 1. 开头

简洁单纯、新颖生动、富有吸引力的开头，能为整篇电影评论打开思路，为文章的顺利发展打下基础。开头的作用可概括为两方面：一是帮助读者抓住要领，易于理解全文，二是引人入胜，使人乐于读完全文。于此相对应、开头的具体写法也可概括为两大类；一类是开门见山、开宗明义的平实写法；另一类生动形象、委婉曲折的写法。

（1） 开门见山写法的常见种类。


1直接入题目。

紧扣文题，落笔就直截了当地提出全文所要阐述的观点。在这样的开头里，考生一上来就要摆出自己的认识或观点，中心突出，一目了然。以此经纬全篇，容易纲举目张。例如：

看影片《潜影》，感到十分的沉闷。正如有些观众指出的，影片的内容不过是呼唤“怪影”，以及现代三角恋爱等等而已。整部影片旨在猎奇，东拼西凑，莫名奇妙。（熊志昆：《鬼迷心窍---谈影片〈潜影〉》）

2解题释义

这样的开头，即在议论影片的艺术表现，又解释题义，为全文的论说，选择和确定

了一个角度。文章标题，是考生评析和阐述的对象和中心，但有时它只是为了限制和规定文章的批评的范围和重点，需要起手就从解题释义开始发表议论。这种开头方法的好处是，能为以后的分析创造气氛，提供充足的铺垫。例如：



“假面”二字，不由使人想起“真面”。的确，《城市假面舞会》中随真、假的交替构成的一组统一和谐的哲理画面，使人物形象、情节发展以及环境都在“真”与“假”这一矛盾统一体中，让人物以不同的面孔在环境中登台亮相，从而再现出典型环境中的典型形象。（董锐《真面 假面----〈城市假面舞会〉的环境气氛》）

当然这种开头阐释解说，应该是标题内容的扩张，但如果和文题所传达的信息相差

无几，或缺乏新意，就没有必要为解题而解题，不然，就会变为赘语闲言。 （2）形象生动写法的常见种类 1重现画面

通过对某一细节的摹声绘色，叙述影片的故事梗概，为后面的论说做好铺垫，提供材料。当然，转换为文字的画面是经过评论者的主观过滤后重铸的，它直接作为论据为论说观点服务。例如：

西柏坡，农家小院。在这里度过了一生中最富有于瑰丽色彩和不平凡的岁月的毛泽东，依恋地推着沉重的石碾缓缓的转动，两横热泪止不住的从脸颊流下来。这时，画面上出现了虚幻的山峦、荒野、斜阳。毛泽东与周恩来、刘少奇、朱德、任弼时脚步稳健，神采飞扬，疾步向观众走来······深沉洪亮的画外音：“我觉得我们是要进京赶考。”“我们不学李自成，我们一定要考好！”这是《大决战 平津战役》临近结尾的一场戏。（郑振泰：《“进京赶考”断想 》）

2设问入题。

这种开头通常先设问题，而后再逐渐展开，其吸引是十分明显的。但是设问要准确、

科学。例如：

一系列电影，没有性，没有暴力，只有简单的故事情节，是否能创集数最多的世界纪录？日


本导演山田洋次拍摄的系列喜剧《寅次郎的故事》肯定的回答了人们的这一疑问。（琳达 欧丽茨：《流浪的丑角：寅次郎和他的喜剧生式的流浪生活》）

3对比入题

把两种现象或者效果放在一起进行比较，产生一种反差，以其突出论点。这种

开头的写法，一般是比较两部影片在思想或艺术的高低、优劣、成败、而且常常是先扬后抑，以劣衬优。例如：

倘使你用一种严格的现实主眼光去审视叶大鹰的《红色恋人》，你会感到银幕主人公的某些行为举止并不十分真实。例如，一个从苏区秘密到上海养伤治病的红军指挥员，不可能直接公开地在街头参加群众集会和宣传活动。在他的爱人被拘捕后，组织上可能会采取某种更适宜的方式去营救，而很难想象竟能放任革斤用自投罗网的方式去赎回秋秋。因为这些都是中国共产党的地下工作纪律所不容许发生的。如果我们如此这般地处处来跟创作者较真儿，我们所看到的便中有《陈赓蒙难》、《陈赓脱险》《刑场上的婚礼》《永不消逝的电波》那样的银幕故事了，《红色恋人》同以往那些也写中国共产党在白色恐怖主义下以夫妻身份做掩护从事秘密活动的影片相比，最大的不同在于，它不是站在非常熟悉中国革命组织内部活动情形的“局中人”的立场，去讲述一个既往银幕已讲述的多次的老之又老的故事，而是以一个“局外人”的眼光，一个对中国革命党人只有些许若明若暗的了解的美国医生佩思的很局部的见闻，来从新叙说和演绎一段我们原以为已经耳目能祥的历史。银幕视角的这个新的变化，带来了具有很强冲击力的新视觉形象，更重要的是帮助观众看到了一些存在于那个时代中国革命者个性内涵上的一些未被发现的新质，一些在先前的同类革命题材影片中未曾表现过的美。（思忖：《（红色恋人）：诗化了的历史叙说》）

4引语入题

以名言、警句、诗歌、俗语、成语引论，常常可以使情理融合，显得简洁、生动、

形象化。诗句、名言、警句等，是人们长期生活实践和艺术实践的结晶，以此开篇起句，能使表达更精当，更具体化和感情化。引语恰到好处，可以渲染气氛，加深读者的对文章主题思想的理解。选用时，要兼顾哲理性和通俗性，使人读了既有启示而又不费解。例如

著名导演罗姆说过：“电影具有比任何其他艺术更富有表现力的细节”，确实，在我看来，《不见不散》中的细节不仅具有以大见小，深化主题的表现力，而且具有强烈的感染力。

万事开头难，写影评文章也无法例外。开头，如同要去一个目的地，方向是对还是错，走弯路还是走捷径，全取决于第一步。迈一步应深思熟虑。这种考虑，其实也是对整个旅程的考虑。写影评文章的开头，同样应该是统筹全局，烂熟于心，不能好不准备地去落第一笔，也不能在落了第一笔之后，再去考虑第二笔。从写作角度讲，好的开头可以提纲挈领，使全文酣畅而去，它意味着成功的一半。同时，开头又是读者接触文章内的“第一眼”，直接影响着文章的可读性。因此，无论是从写作本身来看，还是从吸引阅读者着眼，有个好的开头都是极为重要的，所以大家务必要认真对待影评文章的开头。

2结尾

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