范勃油画的艺术价值和社会价值论文

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范勃油画的艺术价值和社会价值论文



范勃油画的艺术价值和社会价值论文

从20世纪80年代中后期开始，中国油画在表现手法上，经历了一个语言本体向写实主义回归的过程，在中国油画呈现出风格多元化的今天，写实仍然是艺术的主流。范勃油画一如既往地用写实手法，“阐释”社会表象下隐含着的本质问题。范勃的油画充满睿智的思想和人生的哲理。文人画意境，现代式诡异构图，超现实主义表现手法，造型写实，画面气氛奇异已经成为他鲜明的个人风格。



一、范勃油画中有传统的文人情怀 二、构图诡异突兀

一般在美术创作构图学上，忌讳把主角放在画面正中间，讲究运用黄金分割的法则，使得画面主角位置在黄金分割点，符合人们寻求视觉焦点的习惯，达到视觉的平衡，令受众无论视觉还是心理都有舒适的感受。但范勃的油画构图，反其道而行，打破了这一构图法则。如《木言》系列，画面正中一棵唱主角的枯树，稀疏的树枝无目的地在空中张舞，枝丫充斥整个画面；大枯树的后面重复出现更多的小枯树，最小的不到前者的十分之一。前后突出的透视对比，形成强烈的空间进深感，前者快触及受众的鼻尖；后者又似乎遥不可及，造成一种矛盾的虚幻空间感。再如《花开花落》系列的构图，画面正中突兀的一个真人大小比例的.人物造型，光线从正前方自上倾泻而下，人物亮亮的脑门更加突兀地从画中凸显出来，形成很强的视觉冲击力，一直冲到观众眼前，冲进观众心里。然而人物情状，都是一种无我的状态，眼神空洞茫然，衣着没有修饰，姿态没有美化，那么世俗，似是观者自己生活中某个瞬间的凝结，这又使得观众心里惴惴不安。人物背后孤零零一棵小树，小树似乎固执地紧跟着人物的身后，如影随形。范勃油画里的人与景物早已浑然一体，不分主客。画中，人即是树，树即是人的哲学思想，令人回味沉吟。


范勃常说：“我不把人当人画。”仔细品味这句话，画面上人已经不是具体某某人物形象上的人了，而是某种精神、情绪的体现。它已成为世俗社会的一个符号，这个符号通过这种打破常规的构图方式，引起人们的强烈关注。佛法有云“法无定法，然后知非法法也”，范勃在构图上灵活运用，这种构图格局更符合作者的创作意图，引起受众参与思考，达到警示世人的目的。画面每一个形象都那么传神写实，呼之欲出，清晰的地平线把地面与天空分开，地面像个舞台，人物、枯树、石头等又似是舞台上的道具，似乎一幕幕人生悲喜剧在人生舞台上演；舞台背景虚幻抽象，写实与抽象相衬托，这种强烈的反差营造了一种荒诞怪异的氛围。这些舞台式的构图和亦虚亦实的油画语言，恰到好处地把当下的时间和远古的空间融合在一起，产生时空的穿越感。

三、用超现实表现手法反映社会现实

从以上三个方面，看到范勃油画有很强的艺术价值和社会价值。首先，高超的造型技巧，准确把握人物形象、表情以及心理特征的能力，是很好地表现画面人物状态的保障和基础。其次，画面的时空重构，抽象的背景，写实的主体，使得主体与环境呈现出若即若离的效果，模糊了时空的边界。最后，人物灵魂深处的孤独意味，使引领受众进入冥想的状态成为可能。这些艺术特色是具有创造性的，是范勃艺术的特征。在社会价值方面，作品透露了作者强烈的社会责任感。作者通过作品反映了人们的社会生存心理状态，关注人们意识形态的走向，对社会的各种异象表达了自己的观点和态度，精神与品格指向统一，这是有社会责任感的文化人的表现。

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