从文化意境和修辞手法角度赏析《西风颂》

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从文化意境和修辞手法角度赏析《西风颂》

摘要：雪莱是一名浪漫主义诗人，他的诗最有代表性的就是《西风颂》。在这篇诗中雪莱就是借着对西风的歌颂，来表达对自由的渴望，对黑暗的反抗，对光明的向往。他用自然景象来表达自己的情感，他诗歌里的文字都是有灵魂的。本文借用三个译者(王佐良、江枫及查良铮）的译文，选择一些有代表性的文字，通过译者是否传达出原作中的意境，达到原文想表达的效果，来对《西风颂》进行赏析。使得读者更深刻地理解诗歌，理解诗人笔下气势磅礴的西风。 关键词：《西风颂》，意境，修辞手法;



一、序言

《西风颂》是英国著名作家雪莱的作品，它是雪莱“三大颂”诗歌中的一首，这首诗歌写于1819年。当时因为作者在树林中散步，不料刮起一阵猛风，而这自然界的电闪雷鸣使得作者联想到人世间的各种苦难与悲痛，所以这个景象为作者写作此诗作了一个铺垫。这首诗不管从内容上、写作风格，语言修辞上都表现的极好，它是那个时代的真实写照，完美的从侧面向我们展示出了时代精神。 二、文化意境

这首诗歌的翻译是属于文学翻译的，而我们平常所说的文学翻译可以说是一种文化意境的传达，因为在翻译过程中，我们首先要注意的是译文是否将原文的意境表达出来。诗歌用很简短的语言表达着作者内心丰富的情感，这种情感的再现，也就是我们平常所说的意境。本文第一节描写的景象是西风与残叶，它既描写了西风的强劲，强烈到把树叶吹得满地都是；又描写了西风带来的好处，它把希望吹向了田野，吹向了每一户人家。而这首诗它没有那么简单的只是描写景象，它是有寓意的，西风喻指社会的力量，这股力量吹响了战争的号角。第二节又写了天空。描写了西风吹乱了天上的云彩，使得大自然的景象一起悦动，狂风暴雨，这所有的一切喻指了打倒旧势力，推倒旧事物的革命的到来。第三节诗人提到了海浪。海浪的汹涌摧毁着海底的一切，波涛的汹涌与西风的猛烈交相呼应，更加预示着新势力的不可阻挡。第四节诗人则描写了自己生活中的不幸和苦难，并希望西风也能将自己吹到那革命的胜地。希望革命如西风的精神一样，永不停息，汹涌澎湃。第五节则是点睛之笔。诗人希望通过这猛烈的强风来吹散革命的思想，呼吁世界各地的人们为幸福、自由而战。表达了诗人坚定革命能够胜利的决心。在每一节的翻译中，我们都要找出译文是否将原文中的写作手法重现，以及是否更好的将当时作者的所想所思体现出来。 三、修辞手法

一般在诗歌中，为了加强语言效果，使得语言表达的更加生动、具体、形象，诗人都会选择使用修辞手法。在《西风颂》中，作者最明显的修辞手法便是象征。他用西风以及落叶，天空，大海，风，云等来传达自己的革命思想。诗人把大自然的各种形象都赋予了生命，把景色与社会背景作一比较，把景色当成了社会中源源不断的发展的势力和力量。雪莱通过对西风的歌颂来呼吁革命，赞美奉献的精神。接下来诗人用了很多夸张。夸张一般会让人联想，联想很多现实中不可能达到的事情，会将我们描写的事物“动起来”，越对于西风描写的强劲，夸张，越表达出作者对于革命的赞美越大。当然作者还用了很多比喻。比喻就是对那些抽象的事物具体化，诗人用比喻手法表达出自己坚定的革命信心，他相信自己的牺牲会带来新的生命的诞生。而全文中最著名的一句话“冬天到了，春天还会远吗？”，这句话中“冬天”则指的是黑暗的现实，“春天”则是光明的未来。 四、实例分析

下面选取一些句子，对王佐良、江枫、查良铮三种译文进行了比较，看原文与译文的意境传达与修辞手法上是否一致。

1）原文：O wild west wind, thou breath of autumn’s being. 王佐良：啊，狂野的西风你把秋气猛吹。 江枫：哦，狂野的西风，秋之实体的气息。 查良铮：哦，狂暴的西风，秋之生命的呼吸。


这三者的差异主要在thou breath of autumn’s being. 这里一眼就能看出来是用了拟人的手法，诗人将秋天“人”化了，给予了秋天生命的味道。王的译文则更加大话的原文的形

式。”breath” 原来的意思为“呼吸，气息”，他却译为了“猛吹”，这样一种翻译再现了原文的拟人风格，而且与前面狂野的西风呼应，突出了风的猛烈，显示出了西风吹出的磅礴气势。江译为“秋天实体的气息”，实体这个词太笼统了，没有一种形象感，无法表达出西风的强劲。查的译文平直顺畅，他只是简单的把每个词语译了出来，看不出来风的狂烈，读起来也欠缺韵味。

2）原文：Of some fierce Maenad, even from the dim verge of the horizon to the zenith’s height, the locks of the approaching storm.

王佐良：象是酒神的女祭司勃然大怒。愣把她的长发遮住了半边天，将暴风雨的来临宣布。 江枫：从那茫茫地平线阴暗的边缘直到苍穹的绝顶，到处散布者迫近的暴风雨飘摇翻腾的发卷。

查良铮：从天穹最遥远而模糊的边沿，直抵九霄的中天，到处都在摇曳欲来雷雨的卷发。

王的译文太过具体，文中并没有提到长发遮住了天空，而且Maenad是不应该直接译出来的，这里王太过于将词语陷入自我想象化了，他凭自己的想法把原文含义曲解了，过度的将意义延伸,与原意稍有偏离。对于江的译文，在第二句，他增加了两个形容词来修饰，“迫切的”和“飘摇翻腾的”，这样使得译文很美，也没有违背原意，当然这也是他翻译的风格。查的译文我认为是最好的，因为每一个词语的翻译基本贴切，而且运用的语言也是朴素且具有美感，同时也不失原文的气势和韵味，例如“天穹”，“直抵云霄”，“摇曳”。 3）原文：filling with living hues and odors plain and hill. 王佐良：就吹出遍野嫩色，处处香飘。

江枫：给予山，平原注满生命的色彩和芳馨。 查良铮：将色与香气充满山峰和平原。

这 一句是描写景色的句子，但不一定用用辞藻华丽的词语就一定是最好的，我们要贴近原文，选择合适的词语。王的译文就吹出遍野嫩色，处处香飘。这里的描述太过于意译了，有些许夸张，而且读起来也不顺畅，“吹出”不贴近意思，最好用充满或者注满即可。江的译文润色得还不错，且符合原文意思，把更多的笔墨放在了修饰上面，比较注重文字的色彩，查的译文则比较平铺直叙了，基本原文怎么写他就怎么翻，紧贴原文，淡而不腻，用朴素的语言译出了浓浓诗意。 五、结语

每一篇译文都各有各的特色，王佐良和江枫的译文词藻华丽，诗歌优美，且增加了自己的想法，添了许多意境，但王佐良的译文增添了太多意译用法，忽略了许多细节。江枫的译文是一种高贵美，查良铮的译文则归于一种自然美，他在不改变句式的情况下，用最贴切和最简单的语言表达出了原文的思想内容，相比之下，我认为查良铮的译文更出彩些。所以我们在翻译诗歌时，应该尽可能的贴切原文，既不能辞藻太华丽，也不能与原文的偏差太大，翻译景色的文章时，更应该注意原文作者是否在写景，我们应该译出作者背后真正想表达的意思，以达到取形存神的最高目标。 参考文献

[1]黄宗英.英美诗歌名篇选读.北京：高等教育出版社，2007（06） [2]刘丽景.《西风颂》赏析[J].安徽文学（下半月），2012（03）：17

[3]刘智慧.冬天到了，春天还会远吗——语言学视角下《西风颂》的浪漫主义赏析[J].语文建设，2012（16）：4-5

[4]王玉龙，张煜玉.英语修辞学.北京：国防工业出版社，2006（08）.

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