从《铁木前传》看人的改造

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从《铁木前传》看人的改造

作者：周瓒

来源：《博览群书》2019年第10期

孙犁的中篇小说《铁木前传》完成于1956年初夏，这部曾被后来的论者称为的“半部杰作”因为作家彼时的健康状况而匆促结尾，而更未能续写“铁木后传”，似乎可以说既是孙犁的遗憾也是当代文学的一种损失。但是，这部出版后一度遭受冷落的中篇却在进入新时期之后日益受到批评界的重视，乃至被誉为当代文学史上不可多得的经典作品。

在关于《铁木前传》的诸多重评文章中，批评者多从这部作品体现出的孙犁小说的抒情性或诗性风格、成功的女性形象塑造等角度肯定其文学价值。这当然与孙犁较早得到的权威定评有关，茅盾早就评价过孙犁的风格，认为“他的散文富于抒情味，他的小说好像不讲究篇章结构，然而绝不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不轻佻”。加之孙犁写于抗日战争期间的短篇代表作《荷花淀》所奠定的影响基础，“抒情化、诗化小说”几乎成为评价孙犁时不可少的关键词汇。小满儿本是《铁木前传》中一位容貌出众但思想落后的女性，据说在小说发表之后竟“誉满天下”，甚至有记者根据孙犁1953年9月所写的一篇非虚构散文《齐满花》而产生了实地探访齐满花这个“小满儿”原型的行动。“小满儿”形象也得到众多评论家各式各样的阐释，无疑，“小满儿”这个形象是塑造成功的，作家在她的身上倾注了深挚的热情，虽然她几乎在小说进行到三分之一篇幅的时候才出现。小说家只用了几个场景就将小满儿的吸人眼球的美丽、伶俐而通透的性格、际遇不幸而导致的矛盾心理和复杂的精神世界呈现在读者面前。相比而言，小说中的另一位女性九儿，虽然孙犁着墨刻画了她的童年和青年时代，但成年之后在政治上积极进步的她却给人以面目模糊，内心世界单薄的印象。必须承认的是，读罢小说，印象最深的竟是小满儿这个次要的、非正面人物，在《铁木前传》的重评中，分析小满儿形象的文章也占了很大比重。

孙犁出身工農兵，在解放区成长，抗战爆发后至1942年以前，他编选诗集、戏剧小册子、写作指导手册和文学理论读本，他的兴趣主要多在文艺理论和批评方面，1942年之后才集中写小说，1944年抵达延安，孙犁可以说是在延安文学观念浸淫下开始文学生涯的作家。尽管后来的论者总结孙犁的小说写作，不无准确地指出孙犁是革命文学中的“多余人”，论及他在当代主流文化中的“边缘性”，而正是这种边缘性成就了他的文学品质与价值，但是，孙犁作为解放区成长起来的作家，他在写作观念与意识上无疑是革命文学坚定的拥护者与实践者。毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）中提出：

至于对人民群众，对人民的劳动和斗争，对人民的军队，人民的政党，我们当然应该赞扬。人民也有缺点的。无产阶级中还有许多人保留着小资产阶级的思想，农民和城市小资产阶级都有落后的思想，这些就是他们在斗争中的负担。我们应该长期地耐心地教育他们，帮助他们摆脱背上的包袱，同自己的缺点错误作斗争，使他们能够大踏步地前进。他们在斗争中已经改造或正在改造自己，我们的文艺应该描写他们的这个改造过程。

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