柳永《雨霖铃》赏析

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宋词赏析：词以宋称，宋词是继唐诗之后，中国文学史上的有一座高峰，取得了辉煌灿烂的成就，下面就一起欣赏一下宋词的魅力吧。



高二语文宋词——《雨霖铃》赏析

柳永

寒蝉凄切（1）。对长亭晚，骤雨初歇。都门（2）帐饮无绪，留恋处、兰州催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎（3）。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别、更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年（4），应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说? 【注释】

（1）凄切:凄凉急促。 （2）都门∶指疗京。

（3）凝噎∶形容更咽难语的样子。 （4）经年∶指-年或多年。 【赏析】

清秋的傍晚，一场暴雨刚歇，在凄切的秋蝉声中，柳永将要离开汴京南下，在长亭中与恋人依依惜别。江淹《别赋》中曾云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”自古以来，离情别恨是文人墨客写诗创词的重要题材。柳永的《雨森铃》将离别之情渲染得极为浓重，是抒写离情别绪的千古名篇。

上阙采用白描手法，尽情铺陈离别场景；下阙则重在抒情，寓情于景，虚实结合。整首词格调缠绵委婉，凄恻动人。

起首三句，道明时间、地点、景物。凄冷的清秋，秋蝉鸣响，黄昏将近，一场暴雨之后，词人在长亭中与恋人告别。此


处环境勾勒的恰到好处，未曾离别愁已生，离愁皆暗含于景物之中，“都门”三句，写离别时的心情。帐中设宴，无奈离别在即，食不知味。“留恋处，兰舟催发”，正留恋情浓之际，那边却兰舟催发，这是何等的煎熬！此处柳水以极其精炼的笔墨，刻画了情入离别时的矛盾心态，仅七字，就让欲留不得、欲离不舍的缠编情态跃然纸上，随后喷薄而出的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”把离情推至高潮。离别迫在眉睫，只能悲咽无声，相看泪眼。"执手"两句历来为人称道，与苏东坡的《江城子》中"相顾无言，惟有泪千行"有异曲同工之妙。

接着，以"念"字起首，遥想离别之后，千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，然自己孑然一身，漂泊无依。此处既有身世之感，又含有相思之情。自身前途未下，情人又相见无期，实乃一片愁云惨雾。

上阕已将离别场景描叙得生动无比，宛在目前;下阕则直抒胸臆，升华主题。下阕首句以情语起，先作泛论："多情自古伤离别";再谈及个别："更那堪冷落清秋节"，层层渲染，步步递进。到此处，离情似乎已被道尽写透，谁料他笔锋一宕，开始描述别后的虚景：“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。”扁舟夜发，词人在酒醉清醒之后，已是拂晓，惊起之后难觅情人踪迹，眼前唯有对岸杨柳，晓风残月而已。清晨凉风拂面，一轮残月挂在当空，清冷的岸上几株杨柳孤零零地立着，此景甚是凄谅。

清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”细品起来，这段话为确评。前二句作为点缀，以百川下海之势倾泻离愁之苦；后二句紧接着谊染，以晓风残月之景烘托词人心境，衔接自然、前后照应、浑然一体，点染技巧极为高超。

“此去经年”四句将别后想象的情景由近景拉至远景，由“今宵”至“经年”；由“千里烟波”到“千种风情”，由“无


语凝噎”到“更与何人说”，虚景与实景相互映衬，不仅丰富了词的内容，亦开阔了词的意境。“良辰好景虚设”一句，烘托了词人与情人离别后愁绪满怀、孤单萧索的心境。以问句结尾，极尽渲染之能事，突出了词人对情人的爱之深、念之切。

全词清丽哀婉、曲折回环，是柳永词中含蓄婉约的代表。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士普歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月’。学士词须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”从中足见此词在柳永词作中的地位。

另外，在语言表达上《雨霖铃》以铺叙为主，白描见长，无论是勾勒环境，还是描摹情态，都惟妙惟肖，生动自然。此作在当时传唱广泛，风靡－时。

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