《勇敢的心》电影结构主义解读

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《勇敢的心 》电影结构主义解读



■潘国豪 (湛江师范学院基础教育学院 , 广东 湛江

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[摘 要 ] 结构主义理论对于电影分析意义重大 。采用结构主义的叙事风格 , 通过各种二元对立要素的展示 , 可 揭示影片的内涵 , 推动情节的发展 。梅尔 ·吉布森是一位成功运用结构主义展示电影的导演 , 他擅长执导具有历 史背景题材的电影 , 通过解析各种类型的对立 , 揭示情节发展的动因 , 从而拓展影片的深度 。在 《勇敢的心 》一 片中 , 用结构主义的方法分析梅尔 ·吉布森对各种对立的表现形式 , 对于观众从深层次理解影片的叙事风格及其 内涵 , 有积极的意义 。

[关键词 ] 结构主义 ; 《勇敢的心 》; 梅尔 ·吉布森 ; 二元对立







法国社会学家 列维 ·斯特劳斯 ( C laude L evi Strauss) 在 《神话与意义 》一书中提出 , 任何表面现象背后都有一 个固定的结构 , 只要能抓住这个结构 , 就能抓住问题的本 质 。通过把分析对象分为一些结构的成分 , 然后在这些成 分之间找出它们的对立 、相互联系 、排列和转换 , 就会发 现意义产生于各个因素之间的关系 。

英国 评 论 家 彼 得 ·沃 伦 在 《电 影 的 符 号 与 意 义 》

( Signs and M eaning in the C inema, 1969) 一书中指出 , 结构

主义方法论是用客观的结构主义方法分析影片本身的意义 和形式 。伍伦认为我们可在某个导演的电影中找到 “二元 对立 ”, 这些对立不仅构建了某部电影的结构 , 而且还构建 了某个导演所有作品的结构 。

从根本上来说 , 结构主义是一种分析现象的理论 , 其 方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构 , 换言 之 , 结构主义者看到的不是现象的表面 , 而是试图分析深 层次的结构 ———这些结构采取对立的形式 , 例如 “黑与白 ”

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“善与恶 ”“文明与野蛮 ”等等 。

与绞杀下 , 华莱士遭到惨败 , 并落入敌手 , 饱受酷刑后惨

死断头台 。这种悲惨的结局与好莱坞电影中硬汉无所不能 的风格形成了强烈的对比 。作为英雄 , 华莱士是孤独的 , 虽然有义 军 将 士 的 支 持 , 但 这 些 薄 弱 的 力 量 远 无 法 实 现 “自由 ”的理想 , 临死前他倾注全力高呼 “自由 ”, 折射出 个人英雄主义的悲壮与无奈 。

但影片对集体主义也有较好的阐述 : 华莱士作战身先 士卒 , 体恤下属 , 赢得了苏格兰人民和爱尔兰义士的响应 , 连一些进步的贵族 , 如罗伯特 ·布施也为其豪情壮志所折 服 , 在华莱士就义后 , 罗伯特 ·布施继承了华莱士的遗志 , 带领苏格兰人民进行了长期艰苦的斗争 , 最终赢得了民族 的独立与自由 。这是集体主义的胜利 , 影片很好地诠释了 个人英雄主义与集体主义的关系 。

(二 ) 野蛮与人性

战争是残酷的 , 梅尔 ·吉布森没有回避这一点 。血淋 淋的杀戮场面 , 使观众对战争有了深刻的认识 ———战争起 源于资源的争夺与民族仇恨 , 影片将战争的野蛮真实地还 原 , 战争使英苏两国人民遭受了巨大的痛苦与损失 , 加深

一 、《勇敢的心 》结构主义分析

作者的作品 , 就像结构主义的二元对立一样 , 有着自

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身的 “作者矛盾 ”。作为好莱坞名导 , 梅尔 ·吉布森执导 和主演的影片有着独特的叙事风格 , 历史的追忆以及对历 史强烈的表现欲望 , 使他执导的电影有一股历史的纵深感

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和深沉的 思 辨 色 彩 。从 早 期 的 《勇 敢 的 心 》到 后 来 的 《爱国者 》, 再到近年的 《耶稣受难记 》以及 《启示 》, 都 描述了饱受冤屈之后英雄的回归历程 , 也深刻地烙上梅尔 吉布森的电影结构主义风格 。本文主要从 《勇敢的心 》 ·

中 , 梳理出电影结构主义的几个典型结构 , 进一步挖掘电 影结构主义对矛盾的表现手法 。

(一 ) 个人英雄主义与集体的对立 影片中 , 早期的华莱士是个逃避者 , 父亲惨遭英军杀 害 , 未能燃起他复仇的决心 。他只想做个老实人 , 希望能 够凭借一点小聪明 , 抓住法律的漏洞 , 和心上人美伦游离 于现实的残酷中 。最终 , 美伦因反 抗英军的侮辱被处死 , 华莱士率先回击并赢得了底层人民的响应 。他凭借个人的 勇敢与智慧 , 在起初的战斗中摧城拔寨 , 取得了一系列胜 利 。但敌我力量悬殊 , 他希望联合 苏格兰贵族一齐作战 , 却屡屡遭到贵族的出卖 。在英军和苏格兰贵族的相互勾结

了两国的 仇 恨 。影 片 深 层 次 地 挖 掘 了 人 性 的 野 蛮 与 阴 暗 ———英王爱德华的残暴 、狡猾与卑鄙 ; 英国贵族的冷血 、 贪婪 ; 苏格兰贵族的软弱和背叛 。这些阴暗面都是对野蛮 的精妙诠释 。

对于人性的闪光面 , 好莱坞这座 “梦工厂 ”也进行了 大力的弘扬 。华莱士与美伦至死不渝的浪漫爱情 ; 苏格兰 人民渴望自由 , 并勇于为之献身的精神 ; 伊莎贝拉王妃追 求真爱 , 勇于冲破世俗与敌对阵营枷锁的勇气 ; 华莱士和 义军对理想的忠诚与执著 , 甚至连罗伯特 ·布施也能超越 阶级的局限 , 回归到民族解放的理想当中 , 这些都体现了 人类对理想与真善美的追求 。影片对人性的探索 , 涵盖面 很广 , 从爱情到 政 治 婚 姻 , 从 真 诚 到 伪 善 、坚 强 与 孱 弱 , 浪漫 (骑士与爱情 ) 与现实 、自由与压迫 。所有这些层面 , 构成结构主义的二元对立 , 这种对立 , 实质是导演对现实 中人性的思索 , 这些二元结构的存在 , 彰显出梅尔 ·吉布 森电影结构主义巧妙的构思 。

(三 ) 忠诚与背叛

梅尔 ·吉布森很善于把握忠诚与背叛这对结构 。忠诚 与背叛的对比 , 让华莱士的形象更富感染力 。华莱士的部 属 , 如哈米什 (儿时的玩伴 ) 与史蒂夫 (爱尔兰通缉犯 ) ,





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他们作为镜像角色 , 是主角最亲密的盟友 , 也是最支持他 的人 , 在逆境中给予主人公支持与帮助 , 因为他们和主人 公有共同的想法和态度 。他们帮助主人公认清自己的目标 ,

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也帮助观众了解主人公的性格和处境 。从情节上来看 , 镜 像角色和主人公是同志加战友的关系 。他们效忠于华莱士 以及他的理想 , 誓死追随 、不离不弃 ; 从导演的意识上看 , 镜像角色对于主角的忠诚 , 在于他们能够通过自身的表现 力 , 来提升主人公的形象 。

背叛 , 则是来自以老布施为首的苏格兰贵族阶级 。他 们在利益与成本之间做出了权衡 , 采取两边下注的投机手 段 , 既希望义军帮助他们获取谈判的砝码 , 又担心义军壮 大对他们形成威胁 。影片运用了意识形态的分析 , 深刻地 揭露了既得利益阶层贪婪与骑墙的特性 , 并进行了无情的 批判 。华莱士在与英王对决的战役失败以后 , 对背叛的贵 族进行了残酷的报复 , 每次成功后都全身而退 , 这一点满 足了观众对复仇的心理诉求 。但作为导演 , 梅尔 ·吉布森 对忠诚与背叛这一对矛盾的思考没有随华莱士报复行为的 结束而终止 , 华莱士再次遭到背叛 , 误中奸计 , 落入敌手 , 遭受酷刑 , 英勇就义 。华莱士受刑与就义前后的情节 , 是 整部影片的高潮 , 它 始终 围 绕 “压 迫 ———反 抗 ” “勇 敢 ———怯懦 ”“忠诚 ———背叛 ”“死亡 ———永生 ”这些结构展 开 。英王 “长脚 ”希望通过酷刑迫使华莱士认罪 , 从心理 上赢得这场战争 , 彻底击溃苏格兰人民的意志 。但华莱士 大义凛然 , 勇敢受刑 , 高呼 “自由 ”, 有力地宣誓了苏格兰 人民的理想 。由始至终 , 华莱士的 勇敢和忠诚是如一的 , 也是获胜的 , 就义前高呼 “自由 ”, 强化了他的英雄形象 , 同时反衬出背叛者的卑微与无耻 。另外 , 在他饱受酷刑之 后 , 英格兰 民 众 的 心 灵 受 到 了 强 烈 的 触 动 , 并 齐 声 高 呼 “开恩 ”, 强烈地撞击人性的底线 ———同情 。随着他临终荡 气回肠的呐喊 ——— “自由 ”, 电影大量使用了蒙太奇的手 法 , 表现众人的反应 ———暴君瞪目死去 , 刽子手莫名失望 , 战友垂睑泪下 , 伊莎贝拉王妃哀婉欲绝 , 罗伯特 ·布施悔 恨难当 这些场景让观众在同情与痛惜之余 , 产生了复 仇的快意 。这是对背叛和阴谋的最大还击 , “背叛 ”的结 果 , 换来了观众对华莱士这一英雄角色的认同与忠诚 。

(四 ) 好莱坞硬汉形象与英雄的命运悲剧 华莱士是苏格兰民族主义构建当中的一个重要形象 。

他智勇双全 , 身先士卒 , 以一当百 , 在历次的战役中凭借 英勇和智慧 , 取得胜利 。梅尔 ·吉布森通过对战争的描写 , 成功地塑造了好莱坞硬汉的英雄形象 。但华莱士的阿克琉 斯之踵 ———轻信谗言 , 屡屡给他致命的一击 , 最终让他命 丧黄泉 。这一种对立 , 颇具思辨的色彩 , 事实上 , 英雄与 悲剧向来不排斥 , 悲剧使英雄的形象更加悲壮 , 更加饱满 , 个性的缺憾使英雄的存在变得更加真实 。

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(m ythicise) 的效果 。

《勇敢的心 》中充满了意识形态和史实的对立 。研究中 世纪历史的专家科林 ·麦克阿瑟在 《苏格兰与 〈勇 敢 的 心 〉现象 》一文中写道 : “威廉 ·华莱士的军队并不是由 充满爱国热情的人自发组成的 , 而是强行征召来的 , 拒绝 参加军队的人会被吊死 。威廉 ·华莱士也没有誓死抵抗英 国人 , 相反 , 是他先求和的 。没有任何资料证明爱德华国 王的儿子是同性恋 , 也没有任何证据证明华莱士和伊莎贝 拉公主曾有过一段恋情 。”

影片中的英王爱德华一世被描写成残暴阴险的形象 , 爱德华对苏格兰人的镇压的确十分残忍 , 但是他在改革国 家税收 、军事变革以及制定法律方面却做出了不可磨灭的 贡献 。他开启了中世纪鼎盛时期英国统治空间的新格局 , 为不列颠文明一体化及近代不列颠内部整合奠定了基础 。 在国家税收方面 , 关税及向市民 、教士征收的动产税和什 一税成为王室稳定的收入来源 , 显示封建制度在经济基础 上的瓦解 。全国性税收制度的确立 , 国王可以调动全民的 财富为己所有 , 王国的观念深入民心 ; 在军事变革方面 , 对外战争极大地推动英国军事体制由封建骑士军役制向契 约制的变革 , 使用弓箭的步兵在战争中发挥重大的作用 , 为 14世纪步兵取代重装骑兵的军事革命奠定基础 ; 在制定 法律方面 , 爱德华一世颁布了一系列成文法 , 所有成文法 的颁布必须先经过议会的同意 , 从而开启了议会在立法领 域的新职能 。“自爱德华一世以后 , 未经国会批准君主不得

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发布新法成为既成事实 。”

由此可见 , 梅尔 ·吉布森在执导的时候有很执拗的意 识形态倾向 , 他创造了一个假想的世界 。但这个假想的世 界是符合观众 “自由 ”“理想 ”意识的 , 正是这种意识形 态倾向 , 造成了结构上的一个典型的二元对立 。

三 、结 语

电影结构主义 , 从最基本的二元对立 , 到揭示事物矛 盾的统一 , 具有很强的思辨色彩 。《勇敢的心 》的成功 , 在 于梅尔 ·吉布森成功地捕捉到各种类型的对立 , 通过矛盾 出色地塑造了华莱士的英雄形象 。所以说 , 《勇敢的心 》的 成功 , 是电影结构主义叙事风格成功的一个范例 。



[参考文献 ]

[ 1 ]Andrew Lynn. App reciating Cinema [M ]. Beijing: Foreign L an2 guage Teaching and Research Press, 2005: 338.

[ 2 ]马力 ,刘辉. 当“作者论 ”遭遇“结构主义 ”[ J ]. 当代电影 , 2005 ( 03) .

[ 3 ]成红舞. 梅尔 ·吉布森电影的后现代叙事特色 [ J ]. 电影文

学 , 2007 ( 09) .

[ 4 ]Andrew Lynn. App reciating Cinema [M ]. Beijing: Foreign L an2 guage Teaching and Research Press, 2005: 300.

[ 5 ] 詹成. 历史叙述与国家身份构建 ———以苏格兰文学作品中 的华莱士叙事为例 [ J ]. 广东外语外贸大学学报 , 2006 ( 10) .

二 、电影意识形态与史实的矛盾



华莱士的英雄形象与苏格兰 “国家身份 ”的构建有着 [ 6 ] [英 ]佩里 ·安德森. 绝对主义国家的谱系 [M ]. 刘北成 ,龚 密切的关系 。作为大不列颠及北爱尔兰联合王国组成部分 晓庄 ,译. 上海 :上海人民出版社 , 2001: 115. 的苏格兰 , 在 1997年前后的权力下放 (D evolution) 中 , 不 断

[作者简介 ] 潘国豪 ( 1977— ) , 男 , 广东遂溪人 , 学士 ,湛江师范 强化其国家身份 , 并借助大众传媒手段对其民族史进行 重

新构建 。在国家身份的构建过程中 , 话语掌握者往往选 择学院基础教育学院英语系助教 ,研究方向 :大学英语教学法和外国电 对国家全面本质最具表现作用的素材加以发挥利用 。这 种影艺术 。 利用 , 经 常 会 导 致 对 史 实 的 背 离 , 产 生 一 种 “神 化 ”



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