清江引·春思-古诗-赏析

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清江引·春思-古诗-赏析

朝代：元代 张可久 原文：

黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。译文 黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。 注释

⑴门外柳：暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。

⑵雨细清明：化用杜牧?清明?：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂〞句意。 ⑶能消：辛弃疾?摸鱼儿?：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。〞能消，能禁受。 ⑷又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者?庆宣和·春思?：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！〞可与此句互相参照。 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2021年 ：206页 ．

2、 宋海峰 ．元曲三百首鉴赏词典 ：内蒙古人民出版社 ，2021年 ：131页 ． 赏析

这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。

曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳〞，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。〞?春怨?的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦〞，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美〞的黄莺，好似成心为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后〞，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。〞?清明?的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。

“能消几日春〞二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去〞?摸鱼儿·更能消几番风雨?的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又〞字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!〞?庆宣和·春思?乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属非凡，下笔如有神助。

曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁〞的艺术效果。所以“诗头曲尾〞，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙〞?曲律·论尾声?。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒〞，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后〞和“几日春〞，也概括了“相思瘦〞的种种原因，又给读者留有充分想象的


余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦〞?鹊踏枝·谁道闲情抛掷久?和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋〞?凤凰台上忆吹箫·香冷金猊?的词意来。作者正是在这样的词情和意境的根底上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷〞。 创作背景

这首小令写在清明时节，写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝，而远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜的情景。

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