词与诗的区别

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（二）本质区别

那么二者之间有什么本质不同呢？

比较权威的论述就是李清照针对苏轼以诗为词的批判性观点：词别是一家。

具体说来：

第一，词为了抒发情感，诗为了表达志向。这不但和“诗言志，歌咏言”的说法一脉相承，而且在李清照自己的诗词之中也可以找到显而易见的注脚：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”一向缠绵在情感世界里“寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚”的婉约词人，面对南宋小朝廷的苟且偷安，她的诗，比大碗喝酒的豪放派抗金将领们毫不逊色，即使在家庭事务中，秉承李格非爱憎分明性格的李清照，对公公那句“炙手可热心可寒”的讽刺也一点没有婉约的影子。谁又能说，忧国忧民、慷慨激昂不是她性格的另外一面？只是她的词比较多，而且宋代的词，人为地规定写一腔柔情，写万千别绪，表达要比诗婉转曲折，如此而已。

第二，词的形式要严格遵循声律，诗没有这样的要求。 说白了，词牌，就是流行歌曲的曲谱，创词牌的，是作曲家；填词，就是严格按照曲谱填空填出来的流行歌词，和今天的“作曲、作词”好有一比。至于我们常说的长短句与诗歌严格对丈的区别，倒仅仅是表面现象，骨子里还是音乐性的要求。比如柳永，“凡井水饮处皆能歌柳词”，严格按照音乐的节拍、韵律与长短句的形式。至于晏殊、欧阳修、苏轼等早期词人，“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”，应该算是“伪




流行歌曲”，在李清照看来，还有点邯郸学步的味道，算不得真正意义上的词。

这个“协律”，与诗的“对丈”不同，完全是从是否合乎音乐的角度加以判断，而这个判断，就是诗与词的本质不同。当然，诗中也有乐府，也有“古诗十九首”，但它们充其量是词的“萌芽”或者“胚胎”，宋代的词牌，某种程度上对“协律”的要求比今天的流行音乐还要严格得多。

至于风格上的阳春白雪，是理想境界，这是好与不好的区别，非关本质。

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