苏轼《江城子·江景》诗词赏析

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苏轼《江城子·江景》诗词赏析

江城子·江景 宋代：苏轼

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。 译文

凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明媚。一朵荷花，虽然开过了，但是仍旧漂亮、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的漂亮。突然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就似乎是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍旧悄悄地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍旧荡漾在山间水际。 解释

湖：指杭州西湖。张先：北宋词人。 凤凰山：在杭州西湖南面。 芙蕖：荷花。




娉婷：姿势美妙，此指美女。

江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。

筝：弦乐器，木制长形。古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。 湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。 赏析

此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的出名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的漂亮与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明媚的湖光山色中，使人物与风光相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，运用了比方和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比方弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从构造上看，这一外表写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比方写她，不仅精确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来衬托弹筝人的漂亮。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐




曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最终再总括一句，这哀伤的乐曲就似乎是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向峰，好像这样哀怨动人的乐曲非人间全部，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美妙。词的最终，承“依约”一句正待写人，却又实行欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍旧悄悄地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍旧荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在构造上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

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