古代诗歌中的押韵与平仄

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古代诗歌中的押韵与平仄

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古代诗歌中的押韵与平仄

古代诗歌大体可以分成三个部分：诗、词、曲。诗根据按创作的时代和诗歌所反映的时代内容，可以分为古代诗歌和现代诗歌。古代诗歌可以分为古体诗和近体诗。近体诗又可以分为律诗和绝句等。

词可以根据字数的多少，分为小令、中调和长调。曲可以分为小令和套数。

1、把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同，如“ian”“uan”两个韵母，它们虽然不完全相同，但是它们都包含着“an”，这也算是同韵。 2、押韵原则：近体诗用韵规矩较严格，一首诗限用一个韵，除第一句可用韵或可不用韵外，其余双数句都要用韵；韵脚字不能重复；不是用韵的句子的末一句，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。主要押平声韵。

3、请同学们试着找出下列各首诗的韵脚。客中作

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。韵脚是________、________、________ 虞美人

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

韵脚是________、________；________、________； ________、________；________、________；山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

韵脚是________、________、________、________

1、平就是平声，仄就是上、去、入三声。比如在普通话中，阴平、阳平都是平声，上声、去声都是仄声。平仄也是诗词等韵文的要素。押韵也讲究平仄，但那是对韵脚字的要求，而平仄却是对整首诗中的每个字的要求。

2、平仄的原则：要求一句之间，节拍字平仄交错，每联上下句之间平仄对立。一般是每句中的第二、四、六字的平仄不随意变更。故有“一三五不论，二四六分明”的说法。

3、分则下列诗歌的平仄。春望

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. ___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. ___、___、___、___、___，___、___、___、___、___.

___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. 晚晴深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，往注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. ___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. ___、___、___、___、___，___、___、___、___、___. ___、___、___、___、___，___、___、___、___、___.

1、格律诗不但上下句的字数要相等，而且相对字的意义、词类、平仄也都要一一相对，这就是对仗。古代有本《声律启蒙》的书，其中有一些对仗的例子，如“云对雨，雪对风，

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