平芜尽处是春山,行人更在春山外《踏莎行》

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平芜尽处是春山,行人更在春山外《踏莎行》



出自宋代欧阳修的《踏莎行》

候馆梅残，溪桥柳细，草薰暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春，行人更在春山外。



这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种 迢迢不断如春水 的情思，一种情深意远的境界。

上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着气息的溪山行旅图：旅舍旁的已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖 ，暗示时令正当仲春 。这正是最易使人动情的季节。从 摇征辔 的 摇 字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情。以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能。廖廖数语，便写出了时间 、地点 、景物、气候、事件和人物的举动、神情。

开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、四两句则由丽景转入

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对离情的描写： 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。 因为所别者是自己深爱的人 ，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多 ，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样 ，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。

下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。 过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。 柔肠 而说 寸寸 ， 粉泪 而说 盈盈 ，显示出女子思绪的缠绵深切。从 迢迢春水 到 寸寸肠 、 盈盈泪 ，其间又有一种自然的联系。

接下来一句 楼高莫近危阑倚 ，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。

最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景 ：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。

此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠 、意味深长 。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

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