花非花·花非花-古诗-赏析

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花非花·花非花-古诗-赏析

花非花，雾非雾，

夜半来，天明去。

来如春梦不多时，

去似朝云无觅处。 【注释】：

①花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，说它是雾吗?又不是雾。

②来如句：来的时候像一场春梦，停留没有多时。

③去似句：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。

这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。欲言又止，但止不住又说出真情——夜半来，天明去，既非花，又非雾，说明确有人来。谁来谁去？隐而不吐。为什么来？春梦无多，回味无穷；朝云遽散，惋惜惆怅。春梦者，春情也；朝云者，“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下〞事也。此诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。

--引自李济洲编著之?全唐诗佳句赏析? ://tshjj.yeah.net/

白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花〞却颇有些“朦胧〞味儿，在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题，近乎“无题〞。首二句应读作“花──非花，雾──非雾〞，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花〞、“非雾〞均系否认，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠〞〔?水龙吟?〕的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去〞的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

单看“夜半来，天明去〞，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦〞四字，可见又不然了。“梦〞原来也是一比。这里“来〞、“去〞二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来〞者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多


时？〞“天明〞见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处〞。

诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如?古诗十九首?〔明月皎夜光〕之“南箕北有斗，牵牛不负轭〞，贺铸?青玉案?的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨〞。但这些博喻都不过是诗词中一个组成局部，象此诗通篇用博喻构成那么甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益〞；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许〞，其喻本〔被喻之物〕都是明确的。而此诗只见喻体〔用作比喻之物〕而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧〞的色彩了。

虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤〞之部，同部还有情调接近的作品。一是?真娘墓?，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不巩固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。〞另一是?简简吟?，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死〞，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎〞，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇〞的“塞北花〞和“易散〞的“彩云〞，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而?花非花?一诗在集中紧编在?简简吟?之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与?简简吟?同时为同一目的所作吧。

此诗运用三字句与七字句轮换的形式〔这是当时民间歌谣三三七句式的活用〕，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花〞为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词〞的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。

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