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评剧名家鲜灵霞
作者：李 良
来源：《当代人》2010年第06期
19世纪末期，在河北唐山一带，流传着一种曲艺形式叫做“莲花落”，“莲花落”的唱词多反映民间生活，因此深受百姓喜欢。每当到了农闲时候，很多农民便聚集到一起，观看“莲花落”艺人表演。
随着喜爱这门艺术的人逐渐增多，专业从事演唱“莲花落”的艺人也不断地增加，很多演出戏班成立了。这些艺人活跃在农村的大街小巷、田间地头，演绎着人们耳熟能详又喜闻乐见的故事。
任何曲艺形式在发展过程中，都免不了向其他姊妹艺术吸收营养，“莲花落”在发展过程中也是如此，它吸收借鉴了从东北传入关内的民间舞蹈“蹦蹦”，使“莲花落”的表演方式得到了很大的改进，更加适合舞台表演。同时，它还借鉴了河北梆子的全套乐器，经过艺人们不断努力，最终形成了一种新的曲艺剧种——平剧。1911年，爆发了辛亥革命，满清王朝被推翻，当时“北京”也就改名“北平”，而此时曲艺之首的京剧也随之改为了“平剧”，而由“莲花落”演化而来的“平剧”则改为“评剧”。
评剧逐渐发展成为在北方较有影响的剧种，艺人们致力于改革创新，起到了非常重要的作用，著名评剧艺术家鲜灵霞便是其中一个。
鲜灵霞，原名郑淑云，1920年出生在河北省文安县丰各庄，她是姊妹三人中最小的孩子。家中生活非常贫困，只依靠父亲租地维持生计，而她的到来，使得原本贫困的家庭更是雪上加霜。
鲜灵霞侣岁时，家乡闹水灾，她只好随着母亲一起逃荒到了天津。为了维持生活，母亲便每日在马路边为别人缝缝补补赚些养家糊口的钱，而鲜灵霞除了帮助母亲操持家务以外，闲暇时候就去附近戏园子玩耍，当时评剧在天津已经有了一些名声，很多戏园子都邀请评剧名家来演出。时间久了，鲜灵霞耳濡目染也就喜欢上了评剧，偶尔还能唱上几句。一个偶然的机会，在演出过程中一名演员病倒，鲜灵霞客串了一个小角色。活泼机灵的鲜灵霞受到了戏院老板赏识，便向她的母亲提议，让孩子学习评剧。得到母亲的认可以后，鲜灵霞就走上了评剧这条艺术之路。
鲜灵霞先是在当时的“聚祥社”拜师学艺，随后又被著名评剧表演艺术家刘宝山收为弟子。刘宝山对徒弟非常严格，有一次，鲜灵霞没有完成规定功课，便被师傅惩罚不许吃饭，直到功课做完。鲜灵霞母亲心疼女儿，就把饭菜悄悄地放在饭桌上，小声对刘说一“师傅，饭熟了。”可刘至多哼上一声，依然眯着双眼敲着梆子，不完成规定的功课决不停手。经过艰苦的磨练，鲜灵霞练就了一副好嗓子。
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在鲜灵霞学艺期间，评剧得到了空前的发展，很多评剧艺术家登台亮相，可以说是各领风骚，特别是被誉为评剧“四大名旦”的李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君，正以不同的演Ⅱ目风格而走红。鲜灵霞在不断提高自己唱功的同时，还努力向这些名家学习，她经常出去观看别的评剧艺术家表演，然后回到家中，对着镜子练习。这其中对鲜灵霞影响最大的就是被誉为“评剧女皇”的刘翠霞，她唱腔高亢激越，刚健挺拔，独具艺术风采，深受群众喜爱，于是鲜灵霞就努力借鉴她的唱腔，这为鲜灵霞以后创立自己的表演风格奠定了坚实的基础。
鲜灵霞还努力吸收其他艺术精华，表演《白蛇传》可以持枪杆熟练地打一套把子，演《大溪皇庄》可以持马鞭利落地跑“趟子”，演《戏迷小姐》可以在台上反串唱京剧、河北梆子、河南坠子、山西梆子等。
不久，鲜灵霞在评剧舞台上初露锋芒，并且受到广泛好评。她嗓音高亢嘹亮，音域宽广，清脆响亮，横竖兼备，音韵醇厚，同时在人物扮相上，也是下足了功夫，她所扮演的人物光彩照人，个性十足。在继承前人的表演技巧的同时，还不断地大胆刨新。
经过不断的舞台实践，鲜灵霞在表演过程中逐渐形成了自己自然洒脱、高亢激越，朴实豪放，以情传声、声情并茂的艺术风格，很快就在评剧界闯出了一片自己的天地。 “鲜灵霞”三个字在天津妇孺皆知，她的艺术风格被观众称为“鲜”派。她擅演的剧目非常多，像《井台会》《王二姐思夫》《杜十娘》《包公三勘蝴蝶梦》《夫人城》《锯碗丁》等。
旧社会，艺人身份低下，在演出过程时常会受到一些恶势力的骚扰。1939年，鲜灵霞首次走出津门来到北京的广和戏楼演出，受到当地一警察所所长威胁，后来戏班四处托人花钱运动，才使鲜灵霞躲过了牢狱之灾，此次北京之行可谓是有惊无险。而随后的张家口之行，则是危险重重，1943年，鲜灵霞受当地戏院老板邀请，与著名京剧演员李少春、袁世海等一起前往张家口演出，谁知刚下火车，就受到日本浪人的骚扰，后来还是依靠当地戏院老板，鲜灵霞一行才得以脱身。从此以后，鲜灵霞再也不敢轻易外出演唱。
解放后，鲜灵霞和其他艺人一样，自身地位得到了很大的提高。她积极排练反映新社会、新思想的曲目，以此来表达自己对新中国的感激。1959年，由鲜灵霞主演的《包公三勘蝴蝶梦》被长春电影制片厂选中，拍成了电影。
正当中国曲艺界百花齐放，鲜灵霞艺术生涯即将再一次迎来高潮的时候，一场十年浩劫将这一切都化为了泡影。鲜灵霞遭受了非人磨难，但她凭借着坚定的信念和坚强的毅力，挺过了那一段艰苦的岁月。
随着“四人帮”的粉碎，文艺界迎来了第二个春天。就在这个时候，鲜灵霞却病倒了，患了偏瘫痼疾，从此再也无法登上她喜爱的舞台。然而这并没有使她放弃，她将自己全部精力投入到评剧青年演员的培养和新曲目的挖掘上。最让人称道的就是她对业余演员王媛的培养。王媛原本是一名工人，自幼就喜欢评剧，经常对着收音机收听评剧，尤其是对“鲜”派的唱腔，学得惟妙惟肖。一次偶然的机会，鲜灵霞听到了王媛的演Ⅱ昌，非常欣赏，于是就破例收王媛为自
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己的弟子，一板一眼，一字一腔认真地向王媛传授演唱技巧，而且还经常帮助王媛出外演出，丰富她的舞台经验。最终王媛取得长足的进步，成为了“鲜”派代表人物。面对来到家中问艺的年轻演员，她总是倾囊传授，先后向李秀云传授了《包公三勘蝴蝶梦》，向马淑华传授了《杜十娘》，向孙桂荣、宋玉文、崔莲润传授了《回杯记》，向刘风华传授了《井台会》。如今，这些曲目都成为了评剧院看家的作品，而这一大批年轻演员的成长过程中，也总能看到鲜灵霞的身影。
可以说，鲜灵霞将自己的一生都奉献给了她热爱的评剧艺术。1993年，鲜灵霞因病逝世，但是直到今天，她的弟子以及那些热爱评剧艺术的人们，依然不断传唱那些经典的曲段，回味着那高亢嘹亮的嗓音，以此来深深怀念着这位德高望重的艺术家。
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2022-12-27
