咏物诗：从杜甫到李商隐

【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《咏物诗：从杜甫到李商隐》，欢迎阅读！

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

咏物诗：从杜甫到李商隐

作者：张巍

来源：《古典文学知识》2016年第03期

以歌咏具体物象为主要内容的咏物诗在中国有着悠久的传统，先秦时期屈原的《橘颂》就已经是非常成熟的咏物之作。时至唐代，咏物诗迎来了它创作的第一个高潮期，唐人写出了大量的咏物名篇。其中写作咏物诗达百首以上者，有李峤、白居易、李商隐、陆龟蒙四人，杜甫所作亦近于百首。李峤所写的《百题杂咏》为诗体类书，自可存而不论。白居易与陆龟蒙又有不少歌咏日常生活器具的诗篇，颇多唱和应酬之作。因此，如果综合了质和量两个方面的因素进行考虑的话，唐人创作咏物诗成就最高者应推杜甫和李商隐，而李商隐又是学习杜甫进而自成一家的诗人。从杜甫到李商隐，唐代咏物诗的发展历程正好从一个侧面体现出了从盛唐诗歌到晚唐诗歌审美思潮的变迁。

杜甫和李商隐都堪称咏物诗的大家，然而在歌咏对象上，二者却有很大的不同。与杜甫喜好歌咏鹰、马等充满了斗志和阳刚之美的事物不同，李商隐偏好歌咏柔弱纤巧的事物。以动物而论，有莺、蝉、蜂、蝶、鸳鸯等。以植物而论，各种花卉成了他最偏爱的题材。国色天香的牡丹，在他笔下反复出现过，此外还有菊花、李花、杏花、槿花等。以自然物象而论，对于风、月、雨、雪的叙写也在他的创作中占一定的比例。李商隐的笔下几乎没有对于宏伟巨大对象的专门描写，即令是写以踏霜傲雪而著称的青松，也是小松、幽松，偏于其高情脱俗的一面，从而显得宁静幽远。而写雨之时，除却“湓浦书来秋雨翻”那样以滂沱大雨来暗示天怨人愤的句子外（《哭刘》），一般都是冷雨、细雨、晚雨：“楚女当时意，萧萧发彩凉”（《细雨》），是细若游丝的雨；“萧洒傍回汀，依微过短亭”（《细雨》），是若有若无的雨；“气凉先动竹，点细未开萍”，是凉侵肌肤的雨（《细雨》）。歌咏对象的可爱与纤柔，使李商隐的咏物诗因此呈现出一种阴柔之美。这种阳刚与阴柔之美的差别，除却诗人独特的审美追求之外，不能不说是时代精神在诗人心灵上的投影。

李商隐笔下所写的这些事物又总是仿佛被注定了一种悲剧命运，而呈现出一种悲剧之美，如飘荡流离而无处栖身的流莺，独抱高枝徒劳费声的鸣蝉，繁艳无比却又即将飘零殆尽的牡丹等。诗人心中似乎蕴积了过多的感伤与悲凉，就连带有露珠的野菊也是“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓”（《野菊》）。杜甫中年之后的咏物诗，歌咏的也多是一些遭遇不幸的生灵，而这些事物往往是以老丑衰病的形象出现在诗人的面前，如病马、死鱼、枯楠、蠹桔等： 群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。剖之尽蠹虫，采掇爽其宜。纷然不适口，岂只存其皮。萧萧半死叶，未忍别故枝。玄冬霜雪积，况乃回风吹。（《病橘》） 楩柟枯峥嵘，乡党皆莫记。不知几百岁，惨惨无生意。上枝摩苍天，下根蟠厚地。巨围雷霆拆，万孔虫蚁萃。冻雨落流胶，冲风夺佳气。（《枯柟》）

本文来源：https://www.wddqxz.cn/29609700db38376baf1ffc4ffe4733687e21fc9d.html