“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？

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“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？

“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？

常见一些写作教学的文章里提到“以动衬静”和“以动写静”这两个概念，甚至一些人干脆就认为“以动衬静”就是“以动写静”。作为表现手法，“以动衬静”和“以动写静”真的是一回事吗？如果不是一回事，那它们又有些什么区别呢？ 其实，“以动衬静”和“以动写静”是描写中两种完全不同的表现手法。

景物描写中，人们经常运用“以动衬静”的手法来表现所写之物的静或环境的静。请看下面描写：

“冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。”（鲁迅《祝福》） 通过描写雪花落地的瑟瑟有声来反衬冬夜的寂静，从而揭示了环境的恶劣，烘托了祥林嫂死去的凄惨。

鲁迅小说《药》的结尾也是以动衬静的好例。

“他们走不上二三步远，忽听得背后‘哑’的一声大叫；两个人都辣然的回过头，只见那乌鸦张开两翅一挫身，直向着远处的天空，箭也似地飞去了。” 这里，精心描写乌鸦的大叫和箭飞，不仅反衬了坟地的寂静，更烘托了人物的畏惧心理，给小说蒙上了一层神密的不祥的氛围。 再看下面的描写。 “借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。”（归有光《项脊轩志》） “万籁有声”“小鸟时来啄食”这些描写很好地反衬了夜和小屋的安静，同时也写出了醉心潜读时怡然自得的心绪。

以动衬静手法最好的例子是朱自清《荷塘月色》中的一段描写。

“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。”

夜深人静，又是在回家路上，暂得的片刻宁静行将化为泡影。这时的蝉声和蛙声不仅反衬了深夜的宁静，更暗示了的孤独失意和对现实的无奈感叹。 古典诗词中经常运用以动衬静的表现手法。如：

“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》） 鸟之鸣，更显山之幽。再如：

“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。”（常键《题破山寺后禅院》）

这首诗的后两句描写看似矛盾，却彰显了寺之静，心之静。

从上面例子可以看出，不管是什么体裁的作品，以动衬静的手法，就是用动态的景物来反衬静态的景物，从而烘托出一种更加宁静的环境的表现手法。

但是，在不少描写中，还有一种类似于以动衬静手法的描写。描写一种景物不是要反衬环境的宁静，而是通过刻画动态的景物来表现静态景物的形象，并使静态的景物更加生动而富有活力。换句话说，就是运用一定手法，通过想象主观地把静态之物写活，写动，此来表现对静态之物的或喜或悲之情。这种手法就叫以动写静。 请看下边的描写。

“例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。”（李乐薇《我的空中楼阁》）


本来是表现景态的景物——小屋在破晓时的景致，却用动态的笔法写，写小屋因光线变化给人造成的动态感觉。通过人们的视错觉表现了黑暗渐失中小屋与山的亲密关系。 再看毛泽东《沁园春·雪》中的句子。

“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”

雪后的北国河山一派静穆，一派壮丽。山本来是不动的，但在笔下它仿佛是凌空舞动的银蛇，是竞相驰骋的大象。这一“舞”一“驰”，就把北国雪后河山写得生气而灵动了。 鲁迅《社戏》中也有一处“以动写静”的描写。

“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”

山是不会跑的，这里的描写不过是写出了人们的视错觉，是联想。然而，正是通过这样的描写，十分生动地表现了孩子们急于看到社戏的心情。 综上，可以看出，“以动衬静”和“以动写静”是两种完全不同的描写手法。“以动衬静”的目的是要烘托环境，使静景更静；“以动写静”的目的则是写活静景，让静物呈现出动态的形象。“以动衬静”主要运用反衬手法去表现，“以动写静”则主要通过想象来刻画。“以动衬静”的“动景”可能是现实中存在的自然之景，而“以动写静”的“动景”则完全是虚构的，是主观的，是想象的

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