唐诗宋词-王维诗田园音乐欣赏

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王维诗田园音乐欣赏

王维诗田园音乐欣赏





乐(唐)王伟

红桃还含有一夜新雨，绿柳，更带着淡淡的春烟。

花儿还没有被卷走，去缇萦山的游客还在睡觉。 翻译：

红色的桃花瓣里还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树在晨雾中流连。昨晚，当花瓣被雨从地上落下时，管家还没有打扫干净，黄英在唱歌，山客还在熟睡。

这首诗描写了春天雨夜后的清晨美景，表达了诗人悠闲的心情。

诗中描写丰富多彩，生动形象，诗中有画面。《桃花》《柳青》《花落》《颖条》诗人抓住了春天的特点，画出了一幅花暗花亮、清新宁静的春天。全诗工整，声韵铿锵。王维运用动中反静、静中动的艺术辩证法，可谓炉火纯青。诗中那些源于“象外之趣”而摇曳生姿的幽静美景，在自然风光和乡村生活中表现出一些特殊的情趣和意蕴。王维山水诗中的“动”只是一种艺术手段，他的山水诗的主题是描写和表达自然界的田园和森林的幽静之美。作为一种动态的艺术手段，它的目的和

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作用是服务于一种静态意境的创造，从而创造出特定的艺术效果。

《田园乐》是由七首六言绝句组成的组诗。这位作家隐退到辋川图享受亲近自然的乐趣，于是写了《望川六言》。这是其中一个。关于春天“睡”、“唱”、“落花”、“留在雨中”的诗句，很容易让人想起孟浩然的五大奇观《春晓》。两首诗写的生活内容有这么多相似之处，但意境却大相径庭。相比之下，很容易看出王维诗歌的两个显著特点。

第一个特点是诗中有图。这并不是说孟的诗没有画，而是孟的诗以写意为主。虽然也有提到花、鸟、风、雨，但没有详细描述，其所处的环境是读者从诗歌中间接体会到的。王维的诗完全不同。它不仅构图大，而且色彩具体生动，描写细致，让读者画前有所了解。写桃花柳莺啼，捕捉春天的特色风景。这里桃、柳、莺都是确定的参照物，比孟诗中一般提到的花鸟更具体，更容易引起直观印象。通过《老雨》和《烟》来写《夜雨》，显然有着同样的艺术效果。在勾搭风景的基础上，再有色彩，“红”和“绿”的运用使风景明亮悦目。读者将会看到一派亮丽的图画。“姚，烧其华”，加上“杨柳依依”，景色宜人。着色后有一层渲染：深红色的花瓣一夜之间微微有些雨滴，颜色更加柔和可爱。雨后，空气清新，冉冉的花朵散落一地，让人心醉；水烟袋里的绿柳条笼，更迷人。经过层层渲染和细致描写，诗意的场景变成了一幅工笔画；相比之下，孟的诗就像是没有色彩的写意油画。一种是有色的，一种是无色的。孟的诗始于《春日清晨醒来的我心旷神怡》，先见人后入乡。相反，王石直到进入这个国家才见到任何人。有“花落”是因为“永久的雨”。花落了，就要打扫，但是“舍友没有”。不扫不扫，是因为早上人还没起床。这种没人问地面的感觉

场景，难道你就没有安静的兴趣吗？这正是王维更喜欢的。“不扫”二字是有意无意得来的，不费吹灰之力，无影无踪。最后写了《颖条》，颖条没做梦，山客睡得很香。这是一张令人着迷的“我在春天的这个早晨轻松醒来”的照片。然而，孟的诗与孟的诗之间存在着微妙的差异。孟的诗既然是从“春日早晨我醒得轻松”

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开始写的，人就已经醒了，于是就有了“身边处处鸟鸣”的快感和“不知花开几朵”的悬念，其意境可以用“春”的“闹”字来概括。这首诗最后写的是春眠，人睡得香甜安稳，对自己一无所知。虽花落莺声动，但它只是烘托出了“山科”住宅的宁静和心境，所以它的意境在于“静”字。王味之的“幸福”也在这里。人家说他的诗禅，没毛病。主张沉默的思想有其固有的消极面。但是，王维的诗有价值，因为它不同于沉默。他可以通过彼此的感动和感动，写出宁静中的生活情趣，给人清新、明朗、美好的感觉。唐诗有意境的特点，但具体表现还是有两种，一种是偏意，让人间接感受到环境，如孟诗《春晓》；另一种是偏向环境，使人从环境中体会到作者的意图，所以诗歌是。但是，诗里有图。是这首诗最突出优点。

第二个特点是押韵铿锵。《梦诗《春晓》是一首古老的五言绝句，格律自由，旋律自由。因为孟的诗是散的，所以意义是一致的，行云流水是妙的。这首诗还有另外一个作品，因为是六言绝句，节奏极其精准严谨。从水墨画的角度来看，不仅“桃花”“柳青”“粟裕”“朝言”等真言坚决对立，空言的交锋也十分谨慎。比如“赋”和“更”是对立的，在句子中有递进的诗性功能；“为”与“犹”对具有句中翻诗的功能。动词“寒”和“带”在意义上具有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，生动形象。和精工对战，看一场戏，却相互呼应接触，浑成一体。“桃子”，

“柳绿”“粟裕”“朝燕”是相互关联的，而“花萝”来自“桃”，“缇萦”来自“柳”，“舍友还没卷走”“山客还在睡”也是相互呼应的。这里展示的是手工切割的艺术匠心和画家构图的完美。矛盾的作品与优美的旋律相结合，使诗句铿锵有力，朗朗上口。中国古诗以五七言为主体。六言绝句在历代都不发达，优秀的作品更是凤毛麟角。王维的诗可以算是不多见了。

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