以欢喜知心,慢度日常行书

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以欢喜知心,慢度日常行书

行书是行草的快写，由于结体紧密、笔画连绵而显得苍劲有力。其特点是笔势连绵回绕，字体舒展。如果把楷书比作建筑物的骨架和基石，那么行书则相当于装饰和彩绘。因此也有人称之为“草篆”或者“草隶”。汉末以来，为适应迅速书写的需要，逐渐产生了一种新的字体——行书。最早出现的《宣示表》可能就是早期的行书作品。到晋代王羲之、王献之父子的出现，进一步完善和推广了这一新的书法艺术。唐代以后，历朝都极为重视，对它大加提倡。南宋姜夔说：“文无定法，然后可以言书；书无定法，然后可以言学。”元鲜于枢说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”所谓“用笔千古不易”指用毛笔的方法，即运笔用锋。唐张怀瓘说：“用笔贵瘦不贵肥，贵迟不贵速，贵留不贵牵。”所谓“用笔千古不易”还包含着结构章法等多方面的问题。它们与结体同样重要。因此，我认为在学习行书时首先应该从笔画练起，因为正确地掌握了每个笔画的用笔方法，才能使整个字体协调美观，否则只会弄巧成拙。在具备了扎实的笔画功底后再临帖。我们中国字本身就是象形文字，像龙、凤、鸟等都是独立成图的，直接学象形字难度太大，但若去分析拆解，取长补短又十分便利。故我初学行书时选择了米芾，认真研究他的每一幅碑帖，感觉越看越有味道。古人说得好：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟！写行书如何入门？关键在一个“慢”字，练过篆书的人知道，刚开始时必须慢。我曾听有些书法家谈经验时讲过，开始练行



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书时往往急于求成，想尽快达到一定水平，结果欲速则不达。只有遵循循序渐进原则，将基础打牢固了，待运笔娴熟自如后，再尝试别的风格，也许你会惊奇地发现，你已成竹在胸，随手拈来皆佳品矣！行书并非是草书简单的快写，因此笔划间距很近。字与字，行与行之间要顾盼照应，通篇气脉流畅贯通，浑然一体。若说草书是信手挥洒，那么行书却是精雕细刻。既要考虑字与字之间的位置安排，又要注意各部分内在联系。尤其是字的形态，一笔下去就像完成一座山峰，收笔处也要有高低起伏，决不能轻率潦草。清杨守敬云：“一笔三过”，清赵之谦说：“要使气韵神采飞动起来，必须重按轻提，巧密而又神完气足。”清蒋和说：“纵横无端，所谓一笔书。”明董其昌更强调：“即书写宜大字，须得短笔，意足乃佳。” 行书不仅在内容上变化万千，在形式上也丰富多彩。

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