论古诗词歌曲《越人歌》的演唱艺术处理

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论古诗词歌曲《越人歌》的演唱艺术处理

作者：郜小末

来源：《艺术科技》2019年第03期

摘 要：古诗词歌曲《越人歌》题材来源于春秋时期民歌，由刘青谱曲，邓垚、白栋梁配伴奏。此曲将古老的诗歌与现代的音乐创作手法巧妙地结合起来，同时又保留了古诗词艺术歌曲特有的风格与韵味，使古老的文字焕发出全新的生命力。本文以演唱艺术处理为切入点，重点分析其润腔、咬字、气息、强弱等方面的处理与运用。 关键词：古诗词歌曲;《越人歌》;演唱艺术处理 1 古诗词歌曲《越人歌》概述 1.1 文本来源

古诗词歌曲《越人歌》的文本来源于创作于春秋时期的民间诗歌《越人歌》，是目前为止我国最早的古语翻译作品。《越人歌》讲述了楚王的胞弟子皙在江上泛舟游玩，摇船的越国女子被子皙的魅力深深折服，随即直抒胸臆，婉转地唱出了对王子质朴真挚的爱恋之情。“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”一句运用了比兴的手法，强化情感，也使此句成为本诗最为经典的一笔。《越人歌》一诗歌颂了跨越不同阶级、不同地域、不同民族追求真挚爱情的真心与勇气，是春秋时期楚国和越国边境文化交融的印证，同时对之后《楚辞》的创作产生了深远的影响。

1.2 音乐特征

古诗词歌曲《越人歌》旋律流畅婉转、清新质朴，4/4拍行板，采用带再现的单二部曲式结构。A段落由四句构成，D徵调式，旋律线条流畅，伴奏织体以琶音分解为主。A1段是A段的变化重复，转为G宫调式，伴奏织体以柱式和弦为主，使得情感进一步加强，随后通过琶音连接过渡到B乐段。B乐段为此曲的高潮部分，音域更为宽广，旋律跳进频繁，伴奏的音形也更为密集，与A段形成了鲜明的对比，凸显出人物内心情感的热烈与真挚。B1段落音乐回落，情绪也逐渐平稳，进入尾声，反复吟唱，营造出喃喃自语之感。古诗词歌曲《越人歌》的创作融入了地方音乐民间曲艺音调，并结合了现代音乐创作技法，动静结合，层次分明，对比明显，既保留了古诗词歌曲特有的古风古韵，又符合现代人的音乐审美。 2 古诗词歌曲《越人歌》演唱艺术处理 2.1 润腔把握

润腔是根据歌词的语言音调，在旋律基本音上加入装饰性的音所形成的音。润腔不仅能丰富音乐形式，凸显民族音乐元素，还能刻画人物形象，表现人物真情实感。在古诗词歌曲《越

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