20世纪80年代以来琴学研究的主要面向(二)

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20世纪80年代以来琴学研究的主要面向（二）

作者：黎敏

来源：《北方音乐》2015年第09期

【摘要】琴律是琴乐物理属性的衡量载体，其对琴弦比例和琴徽设置的问题一直成为琴史构建的重要组成部分。两者都是琴学研究的主要面向。 【关键词】琴律；琴史

琴学是时间和空间延展生成的文化叙事。从时间维度来看，琴史构成了琴学的纵向叙事；从空间角度来看，琴律构成了琴学主要的横向叙事，两者相生相成。因此，琴史和琴律的相关研究，自然成了琴学研究的主要面向。 一、琴史研究

琴史研究是关于古琴传统发展历程极其演变的研究。既然是琴学有关的历史，必然都是在时间和空间中展开的文化叙事，而目前有关的研究，除琴史通论之外，则更多以专题形式展开研究。

（一）琴史通论和断代史研究

刘承华通过文人琴与艺人琴的4个发展时期的考察，探讨了古琴两大传统的“关系”和“历史演变”。而唐中六的专著作为国内第一部系统研究流派琴史的著作，对横跨数千年的巴蜀琴艺的演化、变异和发展进行了全面梳理，为我们留下了宝贵的巴蜀琴艺资料。 （二）琴徽考据专题研究

琴徽含义和形成年代的探讨是琴史专题研究的焦点。关于源流问题，“直接关系到对古琴调弦法、律制运用、演奏技术等历史问题的认识[1]”。周武彦从训诂角度，对“微”字四义进行辨析，根据“无徽位到暗徽、再到明徽，直到十三徽俱全”[2]的发展过程而判断琴徽的出现时间。饶宗颐坚持“汉时说”，而许健坚持“魏晋说”。 （三）琴人考据专题研究

黄大同从俗家宗谱的角度对日本琴学复兴之祖其进行了考证，认为“兴俦是东皋的法名，蒋是其俗姓”，“兴俦”[3]一说来自学者对东皋诗句的误读误解，现实中并不存在。刘正国对我国先秦时期“最早的鼓琴名家”——“田连”进行了考证。


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（四）国外琴乐专题研究

在中西方文化交流视野中，荷兰学者高罗佩对古琴研究所取得的成就有目共睹。戴晓莲对高氏所藏20多部琴谱、琴论进行了梳理。宫宏宇认为高氏是“聚焦于古琴在中国文化中所占的独特的地位和古琴与中国古代文人的特殊关系”[4]中研究古琴。严晓星则对高罗佩以前古琴西徂史料了整理。 二、琴律研究

琴律学是研究古琴“音律制度构成与应用的科学”。琴乐通过频率衍展的物理属性，而探讨其不同琴弦以及琴徽设置背后的自然比例关系，这些都成了琴律学重要的研究视域。 （一）琴律理论的研究

关于琴律理论的研究，李玫在《东西方乐律学》一书“琴律学章节”中对琴律理论进行了系统的梳理，这是当代全面介绍、深度解读琴律理论的重要研究。陈应时针对黄翔鹏在《琴律研究》一文中提出的“琴律源于钟律”、“琴律是一种以纯律倾向为主的复合律制”[5]的论点陈述了自己的观点。“琴调是古琴音乐中的传统范畴”，吴文光从“定弦音阶及不同定弦音阶相互之间的音高对应关系和此或彼种音乐所包含的各种调性结构、调式结构方面的可能性”出发，以“音乐实证来替代习惯的纯文学性探索”，对“琴调音阶”和“非五声性用音的不同功能”[6]作了归纳和总结。丁纪园将古琴的五音正调与十二律旋宫弦法进行了梳理。丁承运从“远古琴的定弦法、三弦音律的变革及弦名的矛盾、古瑟调弦法与其定位、相和、瑟调与琴乐之实践、文武二弦为琴正调形成的标志等五个方面对古琴正调调弦法进行了研究”[7]。 （二）琴律数理方法论的研究

使用数理的方式研究琴音之间的“自然本性[8]”，其传统悠久。其中對琴律进行系统性探讨，首推赵宋光先生。他倡导“使用严格的数学形式来表述琴律”。鉴于这种理念，赵宋光从“定弦过程数学方程的构成”、“相对弦长数值与徽位的对应关系”等多个维度梳理了七弦琴定弦过程数学方程的建立与求解。同时，他还认为“管子律数与古琴徽位的数值规定是从古代射向当代乐理教学的两束探照灯”，“管子律数经过延伸、提取公因与律学投影，能建立五声音阶调式的同主音观念”，而“古琴徽位的相对弦长数据”则能让我们认识“大三和弦和大小调本身固有的自然面貌”。如果说，赵先生在琴律研究中作为数学方程方法论的建构者，李玫则是这种方法论充分应用的实践者。

李玫在文中“以现代律学的分析方法”对蒋克谦的《琴书大全》进行了解读“使原本隐藏在烦琐的文言描述中的逻辑关系和未能暴露出来的内在矛盾，在新的分析手段中得以彰显”[9]。同时，李玫从减字谱入手，举出了多个隐藏在“古琴乐器结构和减字谱中”“多样化”音律的例证；梳理了“减字谱中渐渐清晰的多样化运律方案”，并还探讨了“琴论琴谱中”所“透视出的纯律系统化历程”以及“古琴减字谱指示的琴五调各自的定弦方法”[10]。


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参考文献

[1]王安潮.古琴律制的历史分期书评[J].南京艺术学院学报，2004（4）. [2]周武彦.徽义四辨——兼谈古琴徽位之缘起[J].音乐艺术，1996（2）. [3]黄大同.琴僧东皋能称“蒋兴俦”（畴）吗[J].中国音乐学，2004（4）. [4]宫宏宇.荷兰高罗佩对中国古琴音乐的研究[J].中国音乐，1997（2）. [5]陈应时.评《琴律研究》[J].音乐艺术，1996（4）.

[6]吴文光.琴调系统极其音乐实证（上下）[J].中国音乐学，1997（1）. [7]丁承运.琴调溯源——论古琴正调调弦法[J].音乐艺术，2001（4）. [8]李玫.东西方乐律学研究及发展历程[M].中央音乐学院出版社，2007.

[9]李玫.用现代律学的方法解读蒋克谦《琴书大全》所传以徽间徽外寸分厘数[J].音乐艺术，2003（3）.

[10]李玫.古琴减字谱中的隐藏智慧——古琴谱中独有的律学资料展现出琴律发展历程[J].中国音乐，2008.

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