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元明清时期女性诗词创作简述
摘要:元明清王朝是女性文學创作的繁荣兴盛时期,不仅女性作家数量大量增加,而且女性作品也具有很高水平。就诗词而言,元代女性文学整体寂寥,诗词创作者仅有张玉娘值得称道。明代前期创作诗词的女性作家较少,主要集中在宫廷之中,如明成祖后徐皇后等,明代中后期出现了马湘兰、王微、杨宛、王凤娴、项兰贞等女性诗词家。清代女性诗词的繁荣表现出鲜明的地域性与家族性的特征,出现了多个文学世家,如常州张氏、庄氏,吴江吴氏、吴江柳氏等,涌现出了徐灿、顾春等女性诗词创作的杰出代表。关键词:元明清;张玉娘;徐灿;顾春元明清时期,女性文学创作走向了繁荣兴盛的新的里程碑。据胡文楷?历代妇女著作考?考,中国古代女作家近4000人,而明清时期即占其中的四分之三还多。元明清时期以前,女性文学创作主要集中在诗歌、词和文上,较少涉猎其它文体。元代开始,少数女性文学开始进行散曲创作,到明清时期,女性文学全面繁荣在诗、词、曲、传奇、小说、弹词等文学形式上都取,得了荣耀夺目的成就。1267年,成吉思汗占领南宋都城临安建立元朝,成为中国历史上第一个由少数民族建立的大一统政权。元朝统治者在政治上和经济上实行压迫政策,将国人分为蒙古、色目、汉人和南人四种等级,蒙古族把持朝政,汉人备受压迫,经济上进行大肆掠夺,文化上实行民族歧视、科举无视,大批文人失去社会优越地位,民族矛盾和阶级矛盾的日益激化,自然灾害严重,加速了社会的动乱。在这一世事变幻莫测,血雨腥风遍布的年代,作家们以文学创作为情感的宣泄口,于是,元代诗歌不同于宋代诗歌偏重理趣与哲理,而是注重其抒情性,元曲注重迎合市民阶层的品味。汉人的低下地位严重致使大局部女性的受教育缺乏,难以进行文学创作,仅在曲剧等文学样式的创作上有所奉献。1368年,朱元璋在南京称皇帝,建立明王朝。明初统治者鼓励开荒、开展农业,着力恢复汉文化,恢复科举,奉程朱理学为官方学说,并成为科举考试的重要内容。程朱理学成为人们思想的禁锢,它对女子的行为严格标准,要求“女子无才便是德〞。受程朱理学的影响,明朝前期的女性作品创作颇为冷寂,创作者与创作数量呈现低潮,仅出现了马皇后、蒋太后等20余位宫廷女性文学家。明朝中后期,程朱理学的道德信条受到质疑,思想家李贽更是向男女不平等理论发出挑战,轻视女性的思潮得到局部遏制,女性创作开始复苏,根据胡文楷?历代妇女著作考?的记载,这时的女性作家已达近百位,是明朝前期的5倍,而且创作者已涉及宫廷、闺阁、妓女等多个阶层。有清一代,一方面程明理学的影响虽然更为加强,另一方面清人认为女子读书识字有助于相夫教子,主持家政,于是,清代重视对女子的教育,有条件的人家会采取几种形式对女子进行教育:一是父兄直接传授;二是家庭中的母亲承担文化教育的责任对女子进行庭训;三是以上女子私塾或延请名师的形式对闺中女子传授文化,总之,在多种教育形式灵活运用中,清代女性得到了比前代更多的教育时机,加之文人对女性创作的提倡,清代女性文学创作的热情高涨。据胡文楷?历代妇女著作考?的考录,中国清代女性作家达3600多家,实乃中国古代各朝代女性文学创作者数量之最。就诗词而言,元代女性文学整体寂寥,诗词创作者仅有张玉娘值得称道。明代前期创作诗词的女性作家较少,主要集中在宫廷之中,如明成祖后徐皇后等,明代中后期出现了马湘兰、王微、杨宛、王凤娴、项兰贞等女性诗词家。清代女性诗词创作大繁荣,首先是女作家数量增多,仅诗词创作者就达2000多家,超过历代女性作家数量总和。其次,清代女性诗词的繁荣表现出鲜明的地域性与家族性的特征,出现了多个文学世家,如常州张氏、庄氏,吴江吴氏、吴江柳氏等,涌
现出了徐灿、顾春等女性诗词创作的杰出代表。沈宜修〔1590—1635〕,字宛君,江苏吴江人,是明代才女。出生于书香世家,沈珫之女,文学家沈璟侄女,文学家叶绍袁妻。她聪明好学,工画山水,能诗善词,著有?鹂吹集?,收诗500多首,词近200首。诗词内容包括悼亡、咏物、感怀、赠答、拟古等。沈宜修词早期喜欢描写西湖景色,风格清新婉约,中年以后虽夫妻和美,但经济窘迫,加之儿女相继去世,词风转深沉,多怀人悼亡之作,如?忆秦娥·寒夜不寐忆亡女?一首:“西风冽,竹声敲雨凄寒切。凄寒切,寸心百折,回肠千结。瑶华早逗梨花雪。疏香人远愁难说。愁难说,旧时欢笑,而今泪!〞西风凛冽,黄昏雨寒,点点滴滴敲打在竹叶上连绵不断恰如母亲心中的思女之愁绵延曲折,忆往昔,旧时欢笑却换得今日泪水,不堪忆。此首词愁思凄寒,写出了失女之痛。整体看来,沈宜修词清新灵动与典雅深沉兼有,在婉媚中带有爽健的气质。沈宜修嫁于文学家叶绍袁为妻,生得五男三女,均有文采,其二女叶小纨、三女叶小鸾文名更盛。叶小纨与叶小鸾皆擅诗词,但叶小纨更以曲名,故详见后文。叶小鸾〔1616—1632〕字琼章,又字瑶期,文学家叶绍袁、沈宜修幼女。工诗词,善围棋、琴、画,有集名?返生香?,收诗100余首,词90首。叶小鸾一生短暂,十七岁未嫁而卒,所作诗词主要写闺阁所见与少女情愁:?虞美人·看花?阑干曲护闲庭小,犹恐春寒悄。隔墙影绕一枝红,却是杏花消瘦、旧东风。海棠睡去梨花褪,欲语浑难问。只知婀娜共争妍,不道有人为伊、惜流年。?浣溪沙·春思?红袖香浓日上初,几番无力倩风扶。绿窗时掩闷梳妆。一向多慵嫌刺绣,近来聊喜学临书。鸟啼春困落花疏。词中展现着闺中少女慵懒、寂寥的情思,是闺阁女性生活和心理感受的真实记录。徐灿〔约1618-1698〕,字湘蘋,号深明,江南吴县〔今苏州市西南〕人。在明末清初,她是一位女词人,一位诗人,一位书画家,光禄丞徐子懋之女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。著有?拙政园诗馀?三卷,?拙政园诗集?二卷。徐灿在婚前过着富裕的生活,拥有无忧无虑的少女时光。结婚后的初期,与丈夫陈之遴夫唱妇随,拥有较为短暂的幸福时光,但美好时光太过短暂,陈之遴被崇祯皇帝斥为“永不叙用〞,这一打击使徐灿对官场险恶有了畏惧。但陈之遴对仕途仍然抱有梦想,在明朝灭亡后又出仕新朝。徐灿自小饱读儒家书籍,深受儒家忠君爱国思想影响,对丈夫降清表示无法理解,故其心情抑郁而惆怅,多作亡国之音,词作的幽咽风格开始显露。在清朝朝廷,陈之遴的飞速晋升引起了同僚的嫉妒,不断受到弹劾,终于失去圣心,被革职查抄家产后获重罪,几年后病逝。随后,二人的儿子也相继去世。日益难以维持的生活,加之失去亲人的痛苦,徐灿心情灰暗颓败,词作的幽咽特质更为成熟。?满江红·有感?乱后家山,意中愁绪真难说。春将去、冰台初长,绮钱重叠。炉烬水沉犹倦起,小窗依约云和月。叹人生、争似水中莲,心同结。离别泪,盈盈血。流不尽,波添咽。见鸿归阵阵,几增凄切。翠黛每从青镜减,黄金时向床头缺。问今春、曾梦到乡关,惊鶗鴂。在暮春时节对春光逝去,韶华流去的岁月顿生愁绪,加之离乡后的思念哀愁,漂泊孤寂之感,使整首词充满着憔悴零落、字字泣泪的凄苦之意。徐灿在丈夫出仕清廷后曾婉言相劝,对仕途的险恶多有觉察:?唐多令·感怀?玉笛送清秋,红蕉露未收。晚香残、莫倚高楼。寒月羁人同是客,偏伴我,住幽州。小院入边愁,金戈满旧游。问五湖、那有扁舟。梦里江声和泪咽,何不向,故园流?所谓旁观者清,敏感的词人在丈夫的升迁中似乎嗅到了危险的信号,急劝丈夫要急流勇退,在反复无常的官场斗争中,风头太劲容易翻船,不如驾舟远去,远离朝政。此词词境阔大,不似小女儿语。徐灿是清初重要的女性词人,在清代女性词史上占有一席之地,她的词作内容宽广,题材多样,突破小女儿家的扭捏作态,延展到家国情怀的大主题上,与李清照一样拓展了女
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