文学理论教程

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文学理论教程

1. 文学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。

2 .文学理论作为文艺学的一个重要分支，它以文学的普遍规律为其研究范围，具体地说，它以文学的基本原理、概念、范畴、以及相关的科学方法为其研究内容。

3. 美国艾布拉姆斯在《镜与灯-浪漫主义文论及批评传统》一书中提出了文学四要素的著名观点，他认为文学是由作品、作家、世界、读者等四要素组成的。

4 文学理论所规定的五个方面的任务：第一，文学活动发展论；第二，文学活动本质论；第三，文学创作论；第四，作品构成论；第五，文学接受论。

5 文学理论的应有品格：（一)文学理论的实践性；对于马克思主义的文学理论，我们的态度是：一要坚持二要发展。坚持那些从实践中抽取出来又被实践证明了的基本原理，同时又要发展那些不够完善的部分。（二)文学理论的价值取向。 6. 文学理论的基本形态：（一）文学哲学（二）文学社会学（三）文学心理学（四）文学符号学（五）文学价值学（六）文学信息学（七）文学文化学

7. 文学心理学：亚里士多德的净化说；德国学者立普斯移情说；英籍瑞斯心理学家布洛提出的心理距离说，意大利美学家克罗齐提出的直觉说，德国哲学家康德提出的审美态度说，奥地利心理学家弗洛伊德提出的无意识升华说，瑞士心理学家荣格提出的原型说，英国学者冈布里奇提出的投射说。

8. 文学社会学：意大利学者维柯《新科学》发现了真正的荷马，开创了把文学作品与时代背景、作者生平结合起来研究的方法。

9. 法国学者孔德、斯达尔夫人从实证社会学出发对文学社会的建立都有所推动。

10. 马克思主义文学理论的基石是文学活动论、文学反映论、艺术生产论、文学审美意识形态论和艺术交往论。

11. 德国古典美学和文论是马克思主义文学理论的主要理论来源。马克思主义美学和文学理论主要是在对康德以来特别是对黑格尔、费尔巴哈的哲学、美学、文学思想的批判继承中完成的。

12. 艺术交往论：当代德国理论家哈贝马斯吸收了马克思的理论和方法，提出了交往行为理论，这种交往行为理论对诗学的贡献，是把文学艺术理解为一种交往和对话。 13. 中国当代的文学理论建设：（一)以马克思主义作为理论指南。首先，以马克思主义作为指导思想，就是要以马克思主义的世界观和方法论作为指导。其次，必须以马克思恩格斯所创立的由列宁、毛泽东和一些学者丰富发展了的马克思主义文学理论为指导。（二）中国特色。（三)当代性。20世纪被称为“批评的世纪”，现代人本主义文论的前驱19世纪德国哲学家叔本华和尼采的唯意志主义的文论，意大利的克罗齐和英国的科林伍德以“艺术即直觉即表现”论点德国学者立普斯。谷鲁斯的“移情说”。瑞士心理学家布洛的“心理距离说”。 14. 科学主义文论以19世纪法国孔德的实证主义为发端，主要流派有美国乔治桑塔亚那的自然主义美学、文论，以及托马斯门罗的“新自然主义”美学、文论，美国美学家苏珊朗格为代表的符号学美学、文论。

15. 文学活动是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。 16. 生活活动的美学意义：（一）生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系；（二）生活活动导致人的自觉能动的文学创造：（三）生活活动使文学成为人的本质力量的确证 17. 文学活动的构成：艾布拉姆斯文学四要素观点：世界、作者、作品和读者。

18. 世界是文学活动的基本要素之一，在这里主要是指文学活动所反映的客观世界、主观世界。德谟克利特提出“艺术模仿自然”说，再现论的另一种表现形态是20世纪中期兴起的


魔幻现实主义，它所反映的世界已经是被扭曲了的客观世界。最具代表性的魔幻现实主义作品是马尔克斯的《百年孤独》。

19. 表现论与模仿论的区别：首先，在文学本质论上突出作者的决定作用。模仿论认定文学是世界的反映，表现论则认定文学是作者心灵的表现。英国浪漫诗人华兹华斯：诗是强烈情感的自然流露。其次表现论强调作者对作品意义的生成作用。第三表现论不强调文学创作应遵循的客观规律，而是将文学创作同科学研究等活动对立起来，高扬“文学天才”的作用。 20. 兰塞姆创造了一个术语：文学本体论。“肌质”、“隐喻”、“复义”、“含混”、“语境”、“反讽”等语言学或修辞学因素。

21. 20世纪60年代兴起了接受美学和读者反应批评，接受美学创始人姚斯《走向接受美学》，伊瑟尔“隐含的读者”。

22. 文学活动的发生：（一）巫术发生说；英国人类学家弗雷泽《金枝》较早的提出了巫术与文学的关系问题。（二）宗教发生说；德国批评家赫尔德认为诗歌是想象的艺术，“唯一通向灵魂的美的艺术”，“灵魂的音乐”，“打动着内在的感官，而不是艺术家的肉眼”，诗歌占有特殊的位置。德国美学家格罗塞《艺术的起源》。（三）游戏发生说；康德认为，艺术是“自由的游戏”，其本质特征就是无目的的合目的性或自由的合目的性。席勒认为人的艺术活动是一种以审美外观为对象的游戏冲动。谷鲁斯认为过剩精力说难以解释人在游戏类型上的选择性和殚思竭虑、废寝忘食的专注。（四）劳动说；把劳动作为文学发生的起点，主要有以下几点原因：首先，劳动提供了文学活动的前提条件。其次，劳动产生了文学活动的需要。再次，劳动构成了文学描写的主要内容。最后，劳动制约了早期文学的形式。

23. 文学活动的发展：德国古典哲学家黑格尔认为文艺发展不过是作为世界本原的理念对文艺产生了不同作用而已。加拿大原型批评家弗莱就以“循环”作为这一动因。他认为春天对应为喜剧，夏天对应为传奇，秋天对应为悲剧，冬天对应于缺乏正面目标的讽刺文学。俄国文论家普洛普《民间故事形态学》。法国结构主义学者列维-斯特劳斯《结构人类学》。 24. 文学的定义：文学是一种语言艺术，是话语蕴藉中的审美意识形态。 25. 《论语》把文学归结为孔门四科（德行、言语、政事和文学）之一。

26. 文学的审美含义的脱颖而出，在中国大致是魏晋时期（3世纪至6世纪），在西方则是16世纪至18世纪。

27. 5世纪时，宋文帝建立“四学”，“文学”与“儒学”、“玄学”、“史学”有所区分。 28. 魏文帝曹丕在《典论·论文》中首次提“诗赋欲丽”，“文以气为主”。

29. 1747年，查理斯·巴托作出一个意义深远的区分：诗与绘画、雕塑、音乐、艺术和修辞等纳入七种“美的艺术”之中。

30. 判断文学与非文学的标准并不简单的在于审美属性及语言形式，而是更为丰富多样性：第一，文学的语言富有独特表现力；第二，文学总是要呈现审美形象的世界，这种审美形象具有想象、虚构和情感等特性；第三，文学传达完整的意义，本身构成一个整体；第四，文学蕴含着似乎特殊而无限的意味。 31. 文学的审美意识形态属性的表现：（一）无功利与功利；（二）形象与理性；（三）情感与认识。

32. 文学作为话语，至少要包含如下五个要素：（1）说话人；（2）受话人；（3）文本；（4）沟通；（5）语境。 33. 文学作为话语蕴藉，有两层意思：第一，整个文学活动带有话语蕴藉属性。第二，在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性。

34. 话语蕴藉的典范形态：含蓄和含混。

35. 物质生产指的是，人类为取得生存所必需的物资资料而进行的对于自然界的物质改造活动。物质生产是“人类生存的第一个前提”，也是“一切历史的第一个前提”。

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