新时期文学发展脉络

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新时期的文学思潮是从伤痕文学开始，历经反思—改革，而从文学表层走向文

化深层。寻根小说带来小说观念的新感悟，继而出现了现代派的先锋小说，它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题多样化。在借鉴西方文学流派的观念中又发展着小说创作。新写实主义小说更把触角伸向社会各个方面，以再生态的描写，多视角、多层面、零度情感介入，不确定内含等表现手法，使小说的内蕴宽泛，作家不再直接地写自我感受，而是以文本让读者去作审美判断。新时期的小说流派纷呈，现代主义与后现代手法的借鉴，现实主义创作原则被再认识，都使小说本身的艺术表现力得以加强。 一、伤痕小说：批判与启蒙新时期文学的第一阶段是以刘心武为代表的《班主任》开端，用现实主义手法对极左路线的专制作揭露和批判，继承与发扬了“五· 四”优秀传统，启迪着人们对文学的功能的再认识。刘心武在《班主任》中，以不凡的勇气和识见，通过两个表面上的好坏分明，实质上都被极左思想扭曲而畸形的中学生形象，揭露和批判了极左思想对青少年的毒害。尤其是“好学生”谢惠敏的思想僵化，也达到了令人怵目惊心而非“救救”不可的地步。《班主任》控诉了十年浩劫造成的隐患，并为真实地反映“文革”生活打开了通道。于是一大批以“伤痕”为题材的小说问世，而把伤痕文学推向高潮的是卢新华的小说《伤痕》。它不仅通过中国人历来最牢不可破的血缘情感的破碎而把现代迷信的危害剖析出来；而且以真正的悲剧意识冲决了社会主义社会没有悲剧的藩篱。因而产生了更大的社会覆盖力，从而代表伤痕文学的另一类：直接批判悲剧年代的悲剧。由于伤痕文学出现在新时期文学发展的初期（１９９７年始），它摆脱了虚假、夸饰，转向真实的生活、真实的人、真实的情感的再现，作为一个有历史转折意义的文学现象，起到一定的先锋作用，它的价值主要体现在政治与社会层面上。尽管当时有些作品还很粗糙，艺术上不尽完善，但它以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露它在各个方面对人民群众的伤害，剖析这种种伤害所造成的难以愈合的肉体和精神上的疤痕，把文革的反动实质暴露在光天化日之下，同时党和人民群众在极端困难的条件下的不屈斗争的真实再现，都使新时期的文学受到影响，这些都标明现实主义的复归。“批判与启蒙”是伤痕小说的特征，虽然它的局限体现在政治的批判、道德的谴责、感情的冲动上，然而它以对真实性的追求，打动了无数读者的心弦。伤痕小说在新时期文学发展初期占据着主流地位，并影响着后来文学的发展。

二、 反思小说：思考与探索１９７９年开始，反思小说集中涌现，标志着文学的现实主义已经进入深化阶段。它不再满足于暴露与批判，而是由近至远，由表及里地追溯极左思潮在历史进程中的脉络，并探究其原因，由于历史哲学的思考进入了文学的层面，所以在总结历史教训的浓度和广度也达到一个新的水平。“反思”的视角多样化，“反思”的视线不断前移，一批更有思想、更有丰富阅历的作家：王蒙、张贤亮、高晓声等率先突破了一般地提倡“恢复现实主义创作方法”的口号的局限，提出了现实主义深化的主张，并以自己的实践，写出了一大批有相当思想深度和历史深度的作品。作家以对历史和现实的独特感受和思考，对历史经验教训的探究与认识，带来了新时期文学发展新局面。我们有充分的理由来肯定说反思小说是新时期现实主义小说一种深化，是继伤痕小说浪潮之后的又一次思想更深刻、影响更巨大、意义更深远的一种创作潮流。高晓声就是其间最优秀的代表之一。他笔下小说大多是反映家农村劳动人民层面的生活。他的《李顺大造屋》等揭示了极左路线给农村带来的灾难，作品对农民的弱点作了反思，正


是“李顺大”这样一些人弱点性格为极左路线提供了社会基础，这种“国民性”的弱点，是造成中国千百万个农民灾难的根源。作者的反思，是需要勇气和力量才能达到，文学的真实有了内蕴深度。我们赞叹高晓声的同时，我们又似乎看到鲁迅笔下的小说风格，高晓声完成了中国第三代农民形象的再造，这也正是反思小说的累累硕果。随着社会思潮和文艺思潮的不断更迭，反思小说一踏上反思的新岸，就以全新的理念关注着社会的各个方面，无论政治、经济、军事、文化等大的方面，还是小到个人琐事，甚至于“性生活”都引起人们新的深刻思考，这也从一个侧面印证了“全党同志和我国各族爱国人民的政治觉悟是大大地提高了”的论断。 三、改革小说：呼唤与实践与反思小说几乎同时崛起的改革文学则把注意力提向社会主义初期阶段的中国“四化”建设的现实。其发韧之作是蒋子龙的《乔厂长上任记》，此后一大批有着个性特征的代表着各方面改革性质的改革小说问世。一系列改革者的典型形象被塑造，读者在获得很大的精神满足的同时又给人以有益的启示。改革的时代呼唤着改革的文学，新时期的文学走出“伤痕”之后，在文思中进行着改革，改革文学本身的实践性民说明改革是时代的开拓性。改革小说所反映的是我国各个领域改革的进程，反映的是改革所带来的社会变化，人的心理变运的变化，它既是现实改革浪潮波澜壮阔发展的审美反映，也是民族变革意识觉醒的集中表现。“新”与“旧”的交替中的痛苦与欢愉，崇高美与悲壮美的丰厚内涵，人生哲理的透视，不同阶层的千姿百态的人心世相，风俗习尚，伦理关系，道德观念都展示着改革文学从传统的现实主义向着开放的现实主义演进。这个时期的小说发展大体可分为两个阶段：第一阶段是发韧期，作者大都揭示旧的经济体制与建设“四化”的矛盾，记录着改革事业的艰难曲折的历程，主要体现在写城市经济领域及其工业改革之中，以蒋子龙小说为代表，社会价值层面的意义较大，但艺术上还略为不足。１９８２年以后，张洁的《沉重的翅膀》的放飞，使改革文学进入第二阶段。此阶段的作品大都剖示了改革进程的繁难艰辛，透射着政治经济体制的变革带给社会结构的整体变化，尤其是伦理观、道德观的变化上。19８２年以后以农村改革为题材的小说出现，改革小说便呈现一派迷人的新局面。过去的权力之争，方案之争都觅不见踪迹，改革时期使文学得到了突破性的飞跃发展，变革精神在题材上的拓宽以及从历史文化的内蕴上寻求参照，作家也不再固守传统的现实主义法则，在坚持现实主义原则的前提下，吸收和借鉴一些非现实主义的技巧，丰富和发展了改革小说的表现方法，开放性的现实主义又使新时期的文学色彩绚烂。如路遥的《人生》，高晓声的“陈唤生系列”，贾平凹的“商州系列小说”，作家们以自己敏锐的洞察力关注改革，以满腔的热忱用文学这一形式实践着“改革”，勇敢地走出一条文学发展的新道路。从新时期的文学发展过程看，从伤痕小说到反思小说，再到改革小说，新时期文学走出了它的第一个历史阶段。社会启蒙、历史反思、改革实践都说明，它们出色地承担了批判极左政治的任务，使主题内涵及书写空间较之从前更为扩大和丰富，现实主义得以复归和深化，但是由于它们是在“拨乱反正”、“改革开放”的历史情境之中进行的，所以思想路线之争的叙事模式或隐或现地在叙事的过程中反映出来，审美的层次虽说是在从社会层面向文化层面推进，但基本的主题还是与当时思想，文化界的思想解放倡导一致，无论是理性、民主、人道的方面基本关切都颇为一致，因此艺术力的表现上缺乏深度，人物形象塑造单一化，缺少多层面的探究，好人坏人经纬分明，说明当时的小说其叙事目的主要是为了当时的社会政治实践进行“文学”的论证。

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