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展苞除放的唐五代词教案 二次备课
浣溪沙(菡萏香销翠叶残)
李璟
教学目标:
1.鉴赏全词恰到好处的遣词用字。 2.体会全词的意境美。
3.把握全词表达的思想感情。 教学重点:
1.抓住全词共性鲜亮的字词,分析其表达效果。 2.把握全词思想感情。 教学难点:
1.学习把握即景生情表现手法的运用。 教学过程: 一、导入
王国维《人间词话》论及五代词时,曾有一段话说:“冯正中词虽不失五代风格,而堂芜特大,开北宋一代风气,与中、后二主词皆在《花间》范围之外。”因此结合本词的赏析,我们可以就其风格与冯延巳的风格略作比较:冯词的感发是以其沉挚顿挫的特质为主的;而李词的感发则是以其自然风发的一种怀思憧憬之情致为主的。 二、作者简介
李璟(916-961)字伯玉,徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江)人,李昪长子,史称南唐中主。璟多才艺,好读书,文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉时时在其左右,相与讲论文学。《江南野史》说他“时时作为歌诗,皆出入风骚”。但流传下来的作品,只有一首律诗和四首词。其词蕴藉含蓄,肤浅动人。王安石盛赞其“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,王国维则称其“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。 三、鉴赏诗歌
1、这首词中塑造了什么样的形象?抒发了什么样的感情? 明确:这首词中塑造了思念远人的思妇形象,抒发了孤独孤独 之情。 2、为什么历来人们都称颂“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”两句? 明确:由于这两句词在写法上虚实结合,寄予深远:“梦回鸡塞远”是虚景,在睡梦中见到遥远的边关而去找寻惦念的人;“细雨”是醒来后的实景,细雨迷漫正与梦境的迷离相结合——边关何其遥远。后句“玉笙吹彻”为实,“寒”字写人的内心凄冷,为虚,渲染了抒情女仆人公不堪迟暮的感难过情。 3、请说说《浣溪沙》(菡萏香销翠叶残)这首词的词眼是什么?并说明理由。 明确:词眼可以是“愁”,也可以是“恨”;但南京高校傅庚生先生却别有会心地以“残”字为词眼。他说:“意以为全词固脉注于一‘残’字耳。‘菡萏香销翠叶残’是荷残也,‘西风愁起绿波间’是秋残也,‘还与韶光共憔悴,不堪看’,是人在残年对残景,诚然其不堪看也。王氏(王国维)之所云有美人迟暮之感者盖如此。‘细雨梦回鸡塞远’是梦残也,‘小楼吹彻玉笙寒’是曲残也,人在残年感已多,‘多少泪珠无限恨’,矧(况且)更‘倚阑干’对此残景乎?全阕脉络贯穿,若拆散便不行得其解;而意相联属,似亦并不宜摘
句以观赏之耳。” 4、概括上下阙大意:
这是一首悲秋词。
上阙即景生情,从景物中引出愁思:
“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”两句缘景入情,荷花香销,翠叶残败,此时已是深秋的西风从绿波中起来,于是“愁起绿波间”——如此的破败景象渲染了凄凉的气氛。《九歌•湘夫人》云:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”;二者相较,前者悲苦,后者缠绵。《人间词话》评此二句云:“大有众芳芜秽,美人迟暮之感。” “还与韶光共憔悴”,菡萏香销,曾经生活在韶光中,如今却与韶光共憔悴(青春不在人憔悴),直至“不堪看”的境地(不堪去看荷花的凋零)。 下阕转而怀人:
“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。诗人因怀人而入梦,因细雨而梦醒之后,在小楼上响起笙声,细细追索梦境(直到笙曲吹尽,玉笙不暖,无法再吹),缠绵的思绪,不写愁而愁思显现。一个“寒”字,显示了秋夜的清冷,玉笙中流露的凄楚之音,构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。
“多少泪珠无限恨,倚栏杆”。泪太多,恨太深,只好静静地倚栏而望,而内心翻腾澎湃的思绪,则可以想见。
浪淘沙令(帘外雨潺潺)
李煜
教学目标:
1.理解李煜词的抒情特点。 2.把握上片倒叙手法的运用。 3.鉴赏全词比方修辞手法的运用。 教学重点:
1.了解作者生活背景,把握全词的思想感情。 2.抓住倒叙、比方等技巧,深化鉴赏这首词。 教学难点:
1.鉴赏倒叙、比方等表达技巧。 教学过程: 一、导入
这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作的,表达了对故国、家园和往日奇怪生活的无限追思,反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。 二、作者简介
李煜(937-978)字重光,初名从嘉,徐州人。宋建隆二年(961)李璟去世,李煜嗣位于金陵(南京)。开宝八年(975 )宋灭南唐,煜被俘至汴京(开封),太平兴国三年(978)被毒死,时年四十二。史称南唐后主。李煜聪颖过人,多才多艺,工书画,精音律;著有文集三十卷,杂说百篇。在各项成就中,以词的成就最高,今存三十多首,大体上以南唐亡国为分界线,分为前后两期。前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁,皆风情绮丽,动听缠绵。后期由于国破家亡,内容尽是伤往事,怀故国,风格沉郁凄怆。李煜词不但语言自然
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