更漏子钟鼓寒

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更漏子钟鼓寒

韦庄（唐代）

钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红。 烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。 译文

钟鼓寒重，楼阁晦暗，月光照着金井边的古桐。深深的院落紧闭，小小的庭院空寂，落花沾 着香露铺满了一地残红。

烟柳重重，春雾淡薄，在高阁临水的窗前，灯光就要渐渐熄火，眼见天色就要亮了。她百无 聊赖地倚靠着门户，眼泪暗暗地落下来沾湿了衣裳，她苦苦等待情郎归来，他却迟迟不归。 注释

更漏子：词牌名，双调四十六字，上下片各六句，两仄韵、两平韵。 钟鼓寒：传来的钟鼓声似乎带着寒气。 暝（ming）:昏暗。 古桐：老桐。 金井：以铜为栏的井。 灯背：意思是掩灯。

水窗：临水之窗。一作“小窗”。 暗沾衣：即暗中流泪沾湿衣服。 郎不归：一作"归未归”。

创作背景

该词具体创作年份未知。该词是一首代思妇立言的词作，是审庄为应歌而作。

赏析

上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛国，一个寂寞的 环境，在“钟鼓”之后着一"寒”字，而冷淸之意全见：在“楼阁”之后缀一"瞑”字，而昏暗之色如 绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从 女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫 立闲阶，逐渐看到需儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂 寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带 有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者 为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟乍白《菩萨蛮》 的"暝色入髙楼，有人楼上愁"极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画而之外，用烘 托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎 明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗髙阁”， 恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。"闲倚户”三句，"倚户"为了"待郎”, 泪下"沾衣”，是因"郎不归”。"闲”是无事可做，但这里的"闲”又不是无事可做，"街户待郎"便 是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。"暗沾衣”的"暗”，乃是昕望不遂，悲从 中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说"钟鼓寒”三句，是"月上柳梢头” 的薄暮，那么“深院闭”三句，就是"灯火


已三更”的深夜，而“烟柳重"三句，则是"曙色东方才 动"的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐 步龙向失望的过程。"待郎郎不归”是作者点睹之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文, 更感觉其中步步置景设色之妙。

全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语 效果。用疏钟、淡月、坠需、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜 咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，竹子里却 充满着哀怨的感情。

韦庄

韦庄（约836年一约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人, 晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄 工诗，与温庭筠同为"花间派”代表作家，并称"温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女 的不幸遭遇，在当时颇负盛冬，与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝"。有《浣花集》 十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录英诗三百一十六首。

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