送沈子归江东

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送沈子归江东

作者：王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。 惟有春草似春色，江南江北愁归属于。

王维大约在开元二十八、二十九年(、年)知南选，至襄阳(今属湖北)。他集子里现存《汉江临眺》、《晓行巴峡》等诗，可见他在江汉的行踪不止襄阳一处。看诗题和头两句的意思，这诗当是作者在长江上游送沈子福顺流而下归江东之作。 渡口杨柳依依，行客稀疏， 艄公摇起桨驶向临圻。 我的春草就像是春色一样， 从江南到江北送你回家。

王维大约在公元、年(开元二十八、二十九年)言南挑选，至襄阳(今属于湖北)。他集子里现存《汉江临眺》、《晓行巴峡》等诗，可知他在江汉的踪迹远不止襄阳一处。沈子福，事迹无考。长江从九江以下往东北方向流。江东，指长江下游以东地区。看看诗题和头两句的意思，这诗当是作者在长江上游送来沈子福顺流而下归属于江东之作。 王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。罟师，渔人，这里借指般夫。临圻，当指友人所去之地。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。

李白《黄鹤楼送来孟浩然之广陵》诗中也存有看著友人乘舟而去的情形：“孤帆离影碧空天下，唯见长江天际流。”李白东站在高高的黄鹤楼上，眺望孤舟，写下的就是远景。而王维抓取的就是船夫南宫桨的细节，写下的就是近景。同样写下送别，李白之洒脱与王维之柔和，可见一斑。

船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中


难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧?“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。状难写之景如在目前，便算是诗家能事。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。

后人对此诗评价颇高，尤其就是最后两句，历年来倍受人们激赏。顾可久曰：“(首二句)别景寥落，情殊怅然。(末二句)相赠之情随春色所之，何其淡至清爽。”(《唐诗四书》)《唐绝诗钞注略》：“精摄取‘送来’字，以行送且以神送来，且到处相伴，遂写下得淋漓尽致。”牛希济的《生查子》存有这样的两句：“回忆起蓝罗裙，时时婉芳草。”写下的就是少妇对长途跋涉人临行的说到：“忘记我的绿罗裙吧!你无论至哪里，那里的芳草都呈圆形显出着我的裙色，都凝固着我对你的春草，你必须怨恨它啊!”——这话也谈得非常之含蓄，非常之抑扬顿挫，非常之不好。与王维“惟有春草似春色，江南江北愁归属于”诗句比较，手法相同，思路相似，但感情一不羁一低徊，风格一国舅变成一婉约，各具有姿态，而又同样具备动人的艺术魅力。

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