古诗中的“词序错置”现象

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古诗中的“词序错置”现象

作者：孟晓东

来源：《中学语文·教师版》2008年第05期

古诗鉴赏是高考的重要考查内容，根据每年高考除了要继承以前命题的内容模式外还会出现一些新内容新模式的规律，预计古诗的抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性等也会陆续现身高考命题中。其中，古诗语言变形（改变词性、颠倒词序、省略句子成分等）中的“词序错置”就极有可能成为今后高考命题的新切入点，因此，广大备考者不妨予以关注。

词序是汉语重要的语法手段之一,因关涉到句意的表达，词序不容许随意。但这条基本原则，在古诗中却常常被打破，诗人们有时对语序故作变换，以增强表达效果。如“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，正常语序应为“千古江山，无处觅英雄孙仲谋”；“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”，正常语序应为“望中犹记，四十三年，扬州路烽火”；“故国神游，多情应笑我，早生华发”，正常语序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生”。诗人根据某种需要对词序作出了灵活调整，取得了绝佳的艺术效果。古诗语序错置现象常有以下五种形式。

1．主语后置。刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”其中，“夜归人”意为“人夜归”。崔颢的《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》“七八个星天外，两三点雨山前”，其正常语序应是“天外七八个星，山前两三点雨”，将主语放在了句末。

2．宾语前置。杜甫的《月夜》中“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是使动用法，“云鬟”、“玉臂”本是“湿”、“寒”分别支配的对象，结果被放在前面，成了主语似乎是支配者。辛弃疾的《贺新郎》中“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛”，晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者把他们二人都用来比喻友人陈亮，分别表现陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”，宾语“渊明”跑到了主语的位置上。类似的还有钱起的《谷口书斋寄杨补阙》“竹怜新雨后，山爱夕阳时”（正常语序应为“怜新雨后之竹，爱夕阳时之山”）。

3．主宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”正常语序显然应是“黄花报霜信”。这种主宾换位的词序表面上仍是“主——动——宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。卢纶的《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”“林暗草惊风”意为“林暗风惊草”，这里主语与宾语互换了位置。类似的还有白居易的《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（正常语序为“可怜门户生光彩”）。

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