燕歌行故事

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燕歌行故事



作品原文 燕歌行·其一

秋风萧瑟天气凉，草木摇落⑴露为霜，群燕辞归鹄⑵南翔。 念君客游思断肠⑶，慊慊⑷思归恋故乡，君何淹留寄他方⑸？ 贱妾茕茕⑹守空房，忧来思君不敢⑺忘，不觉泪下沾衣裳。 援⑻琴⑼鸣弦发清商⑽，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央⑾。 牵牛织女遥相望，尔⑿独何辜限河梁⒀。 燕歌行其二

别日何易会日难，山川悠远路漫漫。 郁陶⑴思君未敢言，寄声浮云往不还。 涕零雨面毁容颜，谁能怀忧独不叹？ 展诗清歌聊自宽，乐往哀来摧肺肝。

耿耿⑵伏枕不能眠，披衣出户步东西，仰看星月观云间。 飞鸧⑶晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。


《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的`精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。

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