京剧的起源与发展

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京剧的起源与发展

京剧的起源与发展

京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为 主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜 首”。京剧的起源与发展是什么？我们一起来了解一下吧~

徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方 演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与 来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、 曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融 合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至 民国得到空前的繁荣。

十八世纪末、十九世纪初这一历史时期，“昆曲”占领着北京的 戏曲舞台。后来昆曲被封建统治者召进了宫廷，为了迎合统治者的 口味，昆曲不断地加工、修改，逐渐失去了原有的民间特色，脱离 了广大人民群众，于是它在民间的地位就渐渐衰落下来。此时，由 “弋阳腔”逐渐丰富、衍变而来的“京调”开始风行。

“弋阳腔”也叫“高腔”，诞生于江西弋阳一带，长期在民间流 传，有深厚的群众基础。它在流动演出中，不断地从各地戏曲中吸 收营养、掘取精华。明末清初，“弋阳腔”流传到北京后，与北京 的语言相结合，逐渐丰富、衍变，就形成了 “京腔”。

逐渐的，“京腔”在北京称盛，盖过了 “昆曲”的风头。“京腔” 演员一天比一天多起来，而不少“昆曲”演员也改演“京腔”戏。 这一时期，“京腔”也着实辉煌了一段时日。

清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬 “万寿”。全国各省有名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。首先， “安庆徽”戏班的名旦高郎亭应命率“三庆班”入京祝寿，随后， “四喜”、“春台”、“和春”也接踵而来。这是徽戏第一次登上 北


京的戏曲舞台。当时，被统称为“四大徽班”。

“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出结束后，没 有南返，留在了北京。从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲 舞台献艺了。

“徽戏”起源于安徽省安庆市一带，所以，又被称为“安庆徽”。 它是个历史悠久的地方戏，声腔以（二黄调）为主，以（昆腔〕、 （徽调〕、（吹腔〕、（四平调〕为辅，十分丰富。“徽戏”的剧 目题材广泛、情节动人，戏曲语言通俗易懂，在民间演出很受广大 群众欢迎。

“四大徽班”能同时走红于北京，原因在于，他们虽然同是“徽 戏”，却各具特色。“三庆班”擅长演有头有尾的整本大套的 戏；“四喜班”擅长演以“昆腔”见长的剧目；“春台班”的演员以 青少年为主，观众长久看中老年的戏，乍看童伶戏，顿觉耳目一 新；“和春班”的演员大多精于翻扑跌打，擅长武戏，而当时北京戏 曲舞台上武打场而很少，自然感到新奇瞩目。

“徽戏班”的挑梁演员程长庚和“汉戏班”的著名演员余三胜， 为了生计，北上至京，分别加入了当时在北京的“三庆班”和“春 台班”。北京唱念俱佳的“票友”张二奎“下海”后，从“和春 班”，又加入了 “四喜班”。他们的演出，受到广大群众的热烈欢 迎。他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在“京调” 的基础上，广泛吸收各种地方戏曲“声腔”、“表演”之精华，融 会贯通，纳为己用。他们保留了 “徽戏”的激昂，“汉戏”的委婉, 吸取了 “昆曲”的小巷，随时可以听到对“四大徽班”的•赞扬之声。

“徽戏”的名声，一天比一天大，北京城的大戏园几乎都被“徽戏 班”占领。

清嘉庆、道光年间，“汉戏”也流传到北京。“汉戏”旧称“楚 调”，也叫“汉调”，声腔以（西皮）为主，以（二黄〕为辅。陕 西梆子传入鄂西北衍变为“襄阳腔”，后又经过当地艺人的融汇， 才演变为“汉戏”的（西皮）。湖北黄陂、黄岗的“二黄腔”经过 不断改进发展，才衍变为“汉戏”的（二黄〕。

“汉戏”己有三百多年的历史，它早期就经常同徽戏相互影响。

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